舞蹈节目的电视“突围”,刚刚收官的《新舞林大会》让“

时间:2019-12-05  点击:
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  一档“长寿”节目要持续生成影响力,除了对聚焦领域的专注与包容,持续不断的创新也是走得长远的关键。

  9月30日,由东方卫视与灿星制作联合打造的《新舞林大会》总决赛落下帷幕。

  

  如同选手当晚选择的桑巴舞曲《Remember Me》,经过一整个夏天的“舞林争斗”后,让人“记住”的不仅是发生在舞台上的诸种故事,还有这档“N代”节目在内容和形式上的创新探索。

  “综N代”生命力的延续

  2006年,以舞蹈竞技为主题的《舞林大会》闯入大众视野,并深受观众喜爱,成为东方卫视的王牌节目之一。

  攻擂不易,守擂更难。走过十二年六季,《舞林大会》已成为为数不多能持续输出影响力的一档“长寿”节目。节目开播来多次获省级卫视周日综艺全天收视冠军,优酷上线七期播放量破2.2亿,微博话题阅读量13亿、话题讨论量1006万,并获得多家主流媒体发文肯定。从这一维度去考量,六年后复归的《新舞林大会》大抵是成功的。

  

  于“N代”节目而言,一定的粉丝基础让其坐拥影响力,同时也会面临审美疲劳的创新难题。它既非“蜜糖”也非“砒霜”,如果我们用“生命周期”来理解综艺的发展,它其实是一定程度上的“活物”:可以在某种条件的催化下,快速枯竭;亦能在某种环境的滋养下,枝叶长青。

  而持续的创新,便是《新舞林大会》之所以能“逆生长”的重要养分。

  

  在承袭“明星跨界舞蹈竞技”的构架下,《新舞林大会》在模式、环节等方面几乎是打碎重组。例如在评分机制上,《新舞林大会》首次尝试“去评委化”,现场由舞者互评和观众打分决定明星去留;在呈现方式上,节目在模式层面采用“连续剧情式”对每期内容进行勾连等。

  通过对《新舞林大会》的样本观察,我们厘清一个逻辑,即“N代”节目的发展并非主要受制于周期的更迭,能否创造出契合当下语境的新型成长环境,才是延续节目生命力的关键。

  舞蹈背后的多元“选择”

  作为一档台网联播的舞蹈综艺,除了模式创新,《新舞林大会》还选择了更趋于大众化的创作风格,在舞蹈题材及人物选择上都进行了多元化的开拓。

  舞蹈艺术种类繁多,只是“国标”便分为现代舞和拉丁舞两个大类十个舞种,每个舞种均有各自的舞曲、舞步及风格。《新舞林大会》没有拘泥于舞种与类别,舞台上既包括了民族舞、现代舞、牛仔等舞蹈类型,也包括了breaking、popping等街舞种类。

  

  例如,首期节目就有超过10种舞蹈在节目中渐次亮相:张靓颖的爵士舞、许魏洲的拉丁舞、毛晓彤的“国标”、杨丞琳的现代舞、刘维更是将韩舞、爵士、Popping等多种舞蹈融合表演;第三期节目中,自幼学习民族舞的董洁以《花儿为什么这样红》展现了舞蹈功底,但为了挑战自己,董洁还尝试了爵士,她认为,舞蹈和舞蹈之间的“话语”是相通的。

  

  这样的“多样性”一直贯穿在整季节目中,成为节目文化包容的一个注解。在总决赛现场,为了选出真正的默契组合,决赛特别设置了“即兴斗舞”环节,将这种碰撞体现得更为直接。

  在人物选择上,节目既有不俗舞蹈功底的董洁、毛晓彤等,也有如董力等零基础参与者。不同的背景和基础,也让这档节目呈现出了更丰富的素材和更多的审视角度。

  多元的舞蹈类型和多样化的人物轮廓,在这样的抉择下,观众获得的不仅是多样态的审美体验,还有对人物群像之间情感的不断移情。

  舞蹈类节目的“突围”

  通过荧屏为受众展现凝练的人类情感是电视媒体的价值之一;同样作为拥趸众多的艺术门类,传统舞蹈多在剧院或户外进行表演和传达精神。随着大众传媒的发展,舞蹈与电视开始融合碰撞,舞蹈审美活动也逐步从户外转移到了电视中,电视独特的剪辑艺术使得舞蹈的艺术表现空间更为开阔。

  追溯起“电视”与“舞蹈”融合的经典案例,2006年另辟蹊径,邀请主持人、明星作为选手参赛的《舞林大会》是绕不开的话题,节目当时一度开启舞蹈类节目的新热潮。

  

  但由于舞蹈相对小众性等诸多因素,比起歌唱类节目,十二年间舞蹈类节目在荧屏的表现多有起伏。今年,随着《这就是街舞》《新舞林大会》等舞蹈类节目获得大众关注,视听艺术与舞蹈艺术再次碰撞出值得期待的火花。

  不论是2006年“初弄潮头”,还是2018年“巧妙突围”,可以发现,《舞林大会》这个“IP”一直作为舞蹈类节目的见证者和突围者,参与其中。

  

  从这个角度去审视,《新舞林大会》的回归,确实带来有价值的类型创新启示:在“舞蹈热”的新形式下,激发各式舞者登上电视舞台,让更多的舞种被观众认识,深度连接舞者和普通大众;更重要的是,要有效输出艺术审美,切实助力大众美育的涵养,这也是大众媒介的内核价值之一。

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