hip-hop和赛博朋克如何共同塑造了21世纪的文化

时间:2019-04-06  点击:
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  De La Soul组合,摄于1989年 图片来源:Paul Natkin/WireImage/Getty Images

  1990年3月,《新闻周刊》(Newsweek)发表了一篇臭名远扬的封面故事,其副标题为“狂热的说唱音乐”。在文章中,记者杰瑞·阿德勒(Jerry Adler)控诉hip-hop荼毒大众,而当时正是hip-hop受到众多粉丝追捧的时候。后来,这份控诉的主要内容被恰如其分地改写,以讽刺的口吻从玛姬·辛普森(Marge Simpson,动画《辛普森一家》的人物)口中说出:“说唱音乐是垃圾,它崇尚暴力、自负且对妇女十分不尊重。”hip-hop是乔治·布什时代社会恐慌的典型来源,然而在这片恐慌中,这篇文章对hip-hop另一层面的批判听起来似乎更为确切。阿德勒尖锐地写道,“hip-hop是后工业时代的音乐,它根本不算是一种演奏,而是从预先录制好的声音中东拼西凑而来的作品。”芝加哥作家罗伊·克里斯托弗( Roy Christopher)在《前人》(Dead Precedents)中,以让人愉悦、简练的方式说明了为什么阿德勒的这个言论不能称之为批判。

  克里斯托弗凭借着喜好者的激情和学者的敏锐度,探讨了hip-hop是一种“暗黑系赛博朋克”的说法。他认为,说唱音乐和赛博朋克是一对双生子,被科技解放的叛逆者以重现过去的方式创造着未来,以自行一体的道德标准和无拘无束的组合方式打造了新世界。这本书的内容站在巨人的肩膀上,与hip-hop音乐一样,有着重复性的参考和典故、引用以及“采样”。

  书中有一章介绍了hip-hop鲜少被提及的四个部分:录音、存档、采样和互文(hip-hop常见的四大要素分别是说唱、打碟、街舞和涂鸦),并利用广泛的参考对象,如爱德华·斯诺登(Edward Snowden)、瓦尔特·本雅明(Walter Benjamin)、说唱组合De La Soul和《银翼杀手》,讨论了说唱与可借鉴的历史、记忆和广泛的文化作品之间互相利用和重新加工的矛盾关系。也许我们都是赛博朋克一族,不断地对一些片段和声音进行变化无常、让人难以记住的组合。

  克里斯托弗引用了《广告克星》(Adbusters)杂志创办人卡勒?拉森(Kalle Lasn)的话,后者提出了更深入的看法。她说现在的“数字公民”被消费资本主义的冲击洗脑,讲着“企业灌输的世界语,即从电视和广告中吸收的话语和想法”。她不相信年轻人有能力或有批判的精神,去批判他们在21世纪所接收的爆炸性信息,更别说能够超越这些信息了——这至少解释了为什么这本杂志全是恶作剧一般的“颠覆性广告”。克里斯托弗对此则有更透彻的了解,他认为这些拼拼凑凑的人是先锋,不是盲从者。

  《前人》

  克里斯托弗的成功之处在于并没有把他的两大兴趣领域——hip-hop和赛博朋克绑在一起,两者总是被迫相提并论,事实上并不需要这样。它们同样出现于上世纪80年代,当时正处于后工业的衰退和技术变革时期;两者的根基都是“对代码和标志进行利用并重塑背后的意义”,无论是以戏谑还是争议性的方式进行,这都是一种颠覆性的行为。早期的hip-hop甚至有着非洲未来主义(Afrofuturist)风格,从穿戴的护目镜、手套、莫霍克发型和皮衣可看出,还有“以过去时尚潮流的碎片拼凑出来的风格”。早期的hip-hop起源于罗伯特·摩斯(Robert Moses)打造的纽约。摩斯设计的南布朗克斯区高速公路引发“白人大迁移”(white flight),导致该区域出现破窗效应和社会衰退。1980年8月,罗纳德·里根前往此地进行竞选游说,他说这里看起来就像是被原子弹轰炸过一样满目疮痍。现在看来,《疯狂的麦克斯》第一、二部在这次拜访和当年划时代的美国总统选举之际推出,是一件合情合理之事。

  从体量上看,《前人》只是一本小册子,差不多150页,却有着恰到好处的详实注释、参考资料以及拓展性的音乐材料,同时强调了hip-hop和赛博朋克运动是21世纪的真正开端。威廉·吉布森(William Gibson)、鲁迪·卢克(Rudy Rucker)和布鲁斯·斯特林(Bruce Sterling)都曾写过激动人心的赛博朋克著作,尽管属于他们的时代已经过去,但赛博朋克的精神长存,这种精神存在于杰奈尔·莫娜(Janelle Monáe)的非洲未来主义R&B中、歌手Flying Lotus的音乐节拍中、布茨·赖利(Boots Riley)的电影中和Afropunk音乐节等百花齐放的hip-hop文化中。在这之后,现在的年轻一代接触的是科幻电影《黑豹》这样的内容,对于他们能够创造出什么,我们还没来得及去思考。另外,克里斯托弗认为,“闪手大师”(Grandmaster Flash)是“hip-hop的先锋,是hip-hop中的‘赛博朋克第一人’”,而且他也不会是最后一人。

  (翻译:macy)

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  来源:卫报

  原标题:Dead Precedents by Roy Christopher review: how hip-hop and cyberpunk hijacked culture

  

  (本文来自于界面)

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