街舞在日本的发展历史（三）

纽约和日本

一些日本的舞者。跳舞的小孩子参加了一些音乐录影带的拍摄，在其中扮演某些角色，或者伴舞。 Link， Stretch， Loose Joint， Ejoe， Calief， Peek A Boo， Marquest， Kito， Rubberband，和 Brian 都是一些非常著名的日本舞者。在1991年左右，舞蹈的风格潮流通常都是改变的非常快。Shake (NY)， Fendy (NY)， Soul Brothers (LA)， Robert (LA) 还有 Scheme Team (LA) 很强烈的影响了当时的日本舞者。在那个时候，为了赶上这种潮流的唯一办法就是观看音乐录影带。在舞者中最有影响力的一个音乐录影带是拥有了MOP TOP CREW和其他著名舞者的LALAH HATHAWAY的"BABY DUNT CRY"。在这以后，许多舞者开始注意到了纽约的那种比较精细和复杂的舞蹈风格。有一些舞者干脆直接去纽约看这些舞者。日本的流行音乐组合"ZOO"也邀请了这些舞者参加了他们的音乐录影带的拍摄。纽约的关于街头舞者的记录片节目"ALIVE TV:wreckin' shop from Brookyn"也给了日本舞者很大的启发。

"HOUSE DANCING" 作为一种新的舞蹈形式大约1992年，一些人了解到在"STREET DANCING"中还存在着一些其他形式的舞蹈。那就是"HOUSE"。Crystal Water的音乐录影带"Gypsy woman" 是第一部由house 舞者 Calief and Peter Paul参与的舞蹈录影带。(事实上，在纽约，house舞蹈，要早在这部录像带出来之前已经开始出现)。现在，HOUSE舞蹈发展的非常快，并且在日本，HOUSE 和hip-hop， breakin， lockin， and poppin 一样，被列为STREET DANCE的范畴里面。

当开始兴盛，HIPHOP在日本成为一种文化并且越来越趋向REAL hiphop!。日本人趋向与跟从与美国的一些新事务(哈美??)。他们认为，凡是美国人做的，都是很棒的。他们疯狂的购买昂贵的HIPHOP装备比如POLO DKNY FUBU TOMMY，只是因为纽约的一些著名的舞者这样穿。这些的趋向使日本的HIPHOP文化追求"REAL"的境界。但是语言的障碍也是一个很大的问题。因为很多日本人不明白SOURSE杂志上到底说的是什么。没有办法，他们只能依靠视觉上的信息，因此这种文化很容易变得非常浅薄。一直以来HIPHOP文化被称为黑人文化，他们也知道，仅仅从舞蹈上模仿黑人，甚至动作也模仿黑人，并不是HIPHOP文化的要点。但无论如何，日本人采用和美国人同样的方式去接受节奏和这种文化的这种办法基本还是正确的。现在他们已经开始认识到，LIFEstyle对于HIPHOP的重要性。并且他们逐渐的开始尝试建立他们自己风格的HIPHOP。