《这街2》Krump舞者大毛专访：十年磨一剑，Kru

　　

　　优酷《这街2》的开播再一次满足了各位舞者及爱好者的期待，而新晋导师吴建豪的惊艳亮相也赚足了大家的眼球。想必大家还对节目中那位对吴建豪的“步步紧逼，目杀气”舞者有很深的印象，他的举动也是让大家倒吸了一口凉气，而这位看起来气场两米八的猛将，就是我们这次专访的主角，大毛老师。

　　

　　大毛老师是一位Krump舞者，国内Krump舞种的OG，保持着中国Krumper在世界比赛中的最好成绩。在大毛老师心中，Krump舞蹈代表着能量(energy)， 表达(expression) 和情绪(feeling)。

　　

　　2006年Krump（狂派舞）从日本传到中国，当时的一位日本舞者KATO，在Hiphop中融入了Krump元素，再加上一部记录Krump的纪实电影《RIZE》大火，Krump一时间在中国流行了起来。

　　当时Krump在国内流行的方式是在Hiphop舞蹈里面加入Krump元素。那年，亮亮（《这街1》选手，不认识自行复习）在武汉开了一节Krump课，但没有想到的是那节课只有大毛一个人去。没过多久亮亮就去上海发展了，但是大毛却从此爱上了Krump，一晃坚持到现在。

　　接下来，我们就跟随大毛老师的视角，了解一下他关于中国Krump的看法和他这些年为Krump文化推广走过的路。

　　

　　Krump相对来说是起源比较晚的舞种，您是如何决定一直坚持练习并推广krump了呢？

　　一是因为当时人太少，Krump刚兴起就开始逐渐消失，而大多数舞者对Krump的印象都停留在那个时候：不太讲究卡音乐、给人感觉负面情绪比较多，所以可能大家都不太能接受。如果一个值得大家去感受的文化就这样消失匿迹，实在是太可惜了。

　　再者，我想推广Krump，也因为大家往往认为Krump是只属于黑人的舞种，我想打破这个刻板印象，因为我觉得喜欢就可以跳，我要打破Krump对群体的限制。

　　

　　大家会普遍觉得Krump身体壮的人才能跳，男人才能跳，可能也是因为我的块头也比较大。俄罗斯是全球女krumper最多的国家，在日本跳Krump的少儿已经到处在拿奖，我们为什么要强加给自己限制呢？对力量要求最高的舞种breaking，男女老少不也在跳吗？

　　

　　我们关注krump发展的人会注意到，现在很多舞者会结合别的舞种来呈现krump作品，没记错的话罗素老师有次在央视的节目上将狂派舞和现代舞结合，女舞者Jaja也经常和popper合作排齐舞，对于这种结合和创新您怎么看？或者说您未来计划自己编舞有什么类似的变化或方向吗？

　　Krump是一个载体，一个freestyle舞种，是非常自由的，没有那么多条条框框，规规则则。

　　2009年之后的Krump是New School Krump, Tight Eyez逐渐完善了Krump的体系，让这种舞蹈更具音乐性、多了character等玩法，大家都慢慢地在发展它。

　　

　　你也可以在krumper身上发现很多别的舞种的影子，任何舞种都可以合作，排出新的东西。

　　不过在中国，必须有好的作品，大家才更容易接受，是受urban发展方式的影响。但Krump是纯街头的舞种，Krump最好玩的是session，是Krump真正的魅力所在。

　　嗯嗯，我前段日子看到了您尝试在krump中加入中国风，您以后想更多的尝试这个方向吗？比如和fam一起出一些中国风的作品？

　　可能我刚开始加入中国元素的时候，大家会觉得有点傻，比如Krump Panda。但是我花了十年才让大家接受我跳Krump这件事，我不怕再花十年让大家接受新型的Krump，虽然我身体的机能会越来越不如以前，但是我会对自己有个交代。

　　

　　我想做中国特色的Krump风格。我们看到国外的舞者在街舞中加入中国文化就兴奋不已，但我们自己作为中国人做的可能还不够。

　　街舞确实是外来文化，但它也是一种载体，我们应该也去发展它。不能一味停留在学习模仿阶段，咱们不能连中国风都去模仿国外吧？

　　想把中国元素融入Krump确实是很难的过程，但是我觉得这个想法和方向是正确的。

　　我们看了节目，看到您这次给大家展示了hat trick，在以后的节目里还有什么彩蛋，可以让大家期待一下吗？

　　大家也可以看到今年的赛制有所调整，后面的节目中会有我和hiphop dancer一起编排的routine，大家可以期待一下。

　　

　　而我100进49的作品包含了更多不同的Krump的元素，比如Buck （Krumper为自己建立角色并贯穿整个舞蹈）,fam（Krump舞者组建的团体叫做fam，内部分工明确，见下图），这些都是比较新的krump玩法。这些Krump的元素，都可以做单独的battle和session，比如帽子戏法、鞋子戏法，get off battle等等。

　　

　　您花费了很多心血来推广这个舞种，这十年来您遇到的阻力大都来自哪里呢？大毛老师可以聊一聊您遇到过的，对krump舞种、舞者、或对您本人的误解吗？有没有什么可以分享的经历或故事？

　　哈哈，会有人认为我是神经病，觉得我很暴力，脾气不好。Krump同行以为我办Krump集训挣了很多钱，但其实我只是把经营拳馆的收入用来办集训营了。

　　一路走来，我不太在意别人怎么说我……很多声音说我们跳舞不合音乐，跳舞像砸东西，很傻；家人觉得我坚持推广Krump会一直亏钱。

　　既然这个舞种不会流行起来，为什么还要坚持呢？当然这可能也是为什么没有更多舞者愿意推广krump舞蹈的原因，没有集中的氛围，确实不会盈利，练舞也很难坚持。

　　当然，推广到现在不是一点效果没有，krumper比以前多了一点吧。每次参加训练营也总是有一两个人在坚持，包括我的徒弟也在坚持。

　　

　　不管结果怎样，我会坚持我自己想做的，我是为krump而生的人，我热爱它，它早已是我生活的一部分，变成了我的习惯。

　　而现在，推广Krump文化已经是我和国内Krumper肩上的责任，我们都希望这个队伍可以越来越壮大。

　　因为我比任何人都渴望Krump在中国发展，Krump是可以承载中国民族魂的舞种，是适合中国人的。

　　那您来参加《这就是街舞2》，是不是也是为了让更多人看到Krump魅力呢？

　　当然！我希望可以通过平台，让更多人了解、接受krump，所以我特别开心我把krump带到了大众视野。

　　

　　我看到这张图的时候特别特别的开心，krump终于作为一个单独的舞种正式的摆在这儿了，这真的是我这次参加节目最开心的事情，我觉得这是一个好的开始。

　　就算比赛中我最后没能留到最后，我也不会后悔。这张图出现在大众视野，是我一辈子难忘的事情，我竟然做到了。

　　采访的最后，大毛老师还说：

　　“我现在每个星期只有一节Krump课了，真的快没有了。我觉得，唉，不知道……如果我能年轻十岁，就好了。现在的讯息、科技、年轻人的条件，都比十年前好太多，而我的时间成本是越来越少了啊。”

　　每当聊起来Krump，我们都会觉得有点陌生，因为印象中的Krump确实是有关发泄、捶、蛮力等等。而我们很少关注当今的Krump舞者，他们早已挣脱了负面情绪的框架，在世界的舞台上，将美感、默契、民族、文化，以Krump的形式传达给大家。

　　

　　也许大多数舞者都经历过朋友或家人的不理解、不支持，大家也都知道多年前大众对街舞文化有着比较固化的印象，既然我们已经联手为这个自由的文化打出了一片天，那Krump又有何不可呢？

　　下次看到Krump这个舞种，不要再有偏见了哦，大胆去尝试吧！

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