华语歌坛三大教父:罗大佑雅,李宗盛俗,他却是位狂暴“
华语乐坛的兴起自然不是突发性的、临时性的,一定是有人推波助澜,才能让我们迎来流行音乐的巅峰时代。而这些推手我们更是可以尊称为“教父”,我们公认的教父并不是很多,罗大佑和李宗盛算是其中最当之无愧的。
罗大佑和李宗盛之所以能得到大众的一致认可,正是因为他们对华语乐坛时代的发展贡献巨大。
第一,罗大佑和李宗盛两人的创作才华毋庸置疑,而且都在80年代引起了巨大的音乐浪潮。第二就是两人都是流行音乐的开创者,是第一批吃螃蟹的人,创作出了一种从前从来没有的音乐风格,第三两人都是特别擅长提携后辈之人,他们既是台前的歌手,又是幕后的制作人,更是亲手推出了苏芮、张艾嘉、周华健、张信哲等等如今乐坛中流砥柱之人。
放眼整个华语乐坛,能做到以上三点的少之又少,所以总说流行音乐三大教父,这个第三人却是争议颇多。大多数人,应该都会倾向于“摇滚教父”崔健坐上这第三把交椅!
崔健并不像罗大佑那样文雅,从没有文绉绉写出关于理想生活、思考人生真理的词作;也不像李宗盛那样一身俗气,身在尘世间却还妄图看破看人世间。崔健似乎像是一位狂暴“斗士”,因为特别,因为同样开启了中国的摇滚时代,所以尊他一声“教父”一点都不为过。
崔健的音乐风格在当时看来算是叛逆而又有吸引力的,摇滚、民谣、雷鬼、嘻哈,他不仅喜欢西方电子乐,对中国本土民乐也来者不拒。以至于在后来崔健隐退歌坛,粉丝和歌迷对着没有崔健的摇滚舞台,竟发出了“中国摇滚已死”的评价。
1986年,有一个年轻人在北京工体舞台上背着他的吉他,对着话筒喊出了那一句“我曾经问个不休”,第一次以“我”的名义唱出了一个人的想法,台下的观众沉默了一瞬,却又忽然亢奋起来,一夜之间,崔健就像是一颗深水炸弹,不仅炸起来摇滚乐的时代,还炸起了关于自由,关于理想,关于放纵的欲望!
那个在舞台上蒙着红布吹着唢呐的崔健,并未停止他的奔走,两年后创作完成了那一张被摇滚乐坛奉为经典的专辑《新长征路上的摇滚》,这张专辑里《假行僧》、《花房姑娘》《从头再来》等等,都是如今摇滚少年们津津乐道的金曲。这是那个时代下唤醒人们内心狂野的音乐人,疯狂有力,却又让人畅快淋漓!
可是那时候的崔健就像是一种毒药,他的音乐有着致命的诱惑,却不能被主流接受,一直被当做是离经叛道,即使狂热的年轻人粉丝们已经把他当成了音乐信仰。所以崔健的“新长征路上的摇滚”巡回演唱会,还背负着“为亚运会集资”的名义,可是即使是无偿演出,也不妨碍崔健的热情,也阻挡不了全国各地的歌迷们狂热的追捧,但是演唱会却因为太具有煽动性被迫终止。
崔健的摇滚事业似乎要进入冷藏期了,但是他是谁阿,他是时刻在呐喊的摇滚人,他是不死魂魄崔健!于是在沉寂的这段时间,他用全部精力独立制作了《快让我在这雪地上撒点野》的MV,于是演唱事业被暂停一年的崔健用这个MV拿下了美国三大音乐奖,让美国人第一次记住了中国摇滚!
世界各地都有他的演唱会,摇滚呐喊的力量也在不断向外扩散,每个人都在激情等待崔健的再一次大爆发,可是他却又一次沉寂下去了。崔健的摇滚实力众所周知,可是终究那只能是一个人的狂欢,摇滚音乐终究只能在角落生根。
再一次归来的消息是14年春晚邀请崔健演唱《一无所有》和《花房姑娘》,所有人都期待着这位摇滚教父的再返舞台,即使大家都老了,可是灵魂还是在张牙舞爪。最终,因为《一无所有》歌词太过于消极,崔健接到通知要求修改词才能演唱,可是他是谁阿,他是可以在工体舞台上自顾自跳起太空步的崔健,他是一身旧衣吹起唢呐唱起“我要人们都看到我,但不知我是谁”的摇滚之魂啊,所以他的拒绝变得那么理所当然。
如今的崔健更像是个固执的老战士,在17年崔健的摇滚事业的第三十年之际,他依旧站到了三十年前的让他一鸣惊人的工体舞台,可是崔健的摇滚心没有老,那听歌的人却被生活磨去了棱角,台下那曾经陪着崔健一起摇滚呐喊的人终究散去了。是英雄迟暮,是将士老矣,是摇滚乐的时代随着崔健终究一起老去了。
崔健老了,成为了一个年过半百的狂傲的“老头子”,但是他的灵魂好像如同现在中国的摇滚乐一样,纵使火势渐渐的小了,可总会有死灰复燃的那一天,我们在等待着那一天,崔健也在虔诚的期盼着又一个春天!
最后,我想说:他孤傲,他狂放,他倔强,他呐喊,他是摇滚教父崔健,他是永远热泪盈眶的少年!
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