戏曲课堂︱【第六一讲】戏曲舞台上的「趟马」

　　本周虎豆哥小课堂为大家介绍戏曲表演程式——趟马。它是用来展现剧中人「马上英姿」的，十分容易辨认，见人物挥鞭上场后，做出一系列跑踢翻跳之类的漂亮动作…即是「趟马」程式。

　　第六十一课开讲！

　　划知识点

　　/ 趟马 / 又称「马趟子」，是以舞蹈形式来表现人骑马行路的程式化表演技巧。演员手持马鞭挥舞着上场，运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作组合，一般用来表示人物骑马的心情，或用来显示人物的身份、性格和行动目的。

　　如『盗御马』的窦尔墩在盗马后趟马旨在表现人物的洋洋得意；『姑嫂英雄』的薛金莲回樊江关搬兵时的趟马是为表现人物的急切和年轻骄傲；『马踏青苗』的曹操趟马则为表示人物在马踏青苗时由骄横、狂妄而惊恐、懊恼、狡诈的思想变化。

　　

　　「盗御马」窦尔敦

　　文官武将、男侠女士、扎靠穿蟒、长短衣裤均可使用趟马程式。一般趟马中的人物还有三打马并高喊「得，马来！」的内容，但也因人、因戏而异，如女的角色大多不喊，如情节不紧张亦不用三打马。

　　

　　「状元媒」柴郡主

　　/ 类别 / 趟马可分男、女；又有单人、双人、四人、八人等之分。

　　男趟马中的「跨蹬上马」「调转马头」「马腾前蹄」「抱鞭勒缰」「纵马飞奔」「背鞭策马」「飞越天堑」「甩鞭打马」「握鞭勒马」「催马奔驰」，由丁字步，弓箭步、跑圆场、踢、抬、吸、骗、跨腿、山膀、飞脚、翻身、射燕、大跳等技巧及各种持鞭的基本造型组成。

　　视频示例

　　女趟马中的「观路择行」「取道前奔」「駃騠越壑」「艰渡沼泽」「极目远望」「良骥骎骎」「马失前蹄」「策鞭催马」「纵马腾跃」「裁鞭摧行」，由跑圆场、踏步、丁字步、碎步，云手、山膀、翻身、下腰、干转、跳坐及各种持鞭基本造型组成。

　　视频示例

　　单人趟马，如京剧『悦来店』何玉凤和『艳阳楼』高登的趟马；双人趟马，如京剧『打焦赞』中，表现孟良，杨排风急奔三关二人并马双行的双趟马；在『大溪皇庄』中有蔡金花等四人趟马；『追韩信』中是韩信、萧何、夏侯婴三人在互相追赶时依次上场趟马。

　　

　　「悦来店」何玉凤

　　

　　「艳阳楼」高登

　　『杨门女将』第一场，为了表现由于西夏犯境，宗保元帅为国捐躯、边关吃紧，焦、孟二将身骑战马翻山涉水飞奔天波府搬取救兵这一内容，安排双人趟马：这组舞蹈动作给人们展现的是焦孟二将在马上，时而举鞭勒缰凝眸远望择取道路，时而焦急地策鞭催马急行，心急如焚地纵马飞驰的情景。

　　

　　/ 马鞭 / 趟马时的马鞭应与演员的服装颜色一致。不过，三国的吕布、关羽骑赤兔马，用红马鞭；三国的黄忠与隋唐的秦琼骑黄膘马，要用黄马鞭；宋朝的穆桂英骑桃花马用粉马鞭；西楚霸王项羽和三国的张飞骑乌锥马用黑马鞭。男性文士用硬杆三缕穗子的马鞭，其余多用软杆五缕穗子的马鞭。

　　

　　「杨门女将」孟良、焦赞

　　

　　「响马传」秦琼

　　/ 演技要求 / 趟马是难度较大的身段表演技巧。首先，要求脚底下、身上、手上、脸上有功夫——脚下的圆场跑起来要快、稳，做到「疾如流水」：身上保持不僵、不懈，掌握住身法中的前冲，后靠、左移、右摆，上下相随，左右相合的规律，手中的马鞭要做到抱。背、勒，举、托、涮、缓招式清楚，不慌不乱，脸上传神。要做到「心与意合」「意与神合」「神与形合」不是件容易的事情，需演员经过严格的训练和艰苦的努力方能奏效。

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