《中央车站》：男孩的寻亲之路，也是一个女人自我救赎和

　　一说到巴西，我想很多人脑海里最先想到的是“足球”和“桑巴舞”，实际上，巴西还有一位在2003年被英国《卫报》评选为“世界最优秀的40位导演”之一的电影导演叫沃尔特.塞勒斯。

　　之所以获此殊荣，跟他在1998年执导的一部电影《中央车站》关系密切。这部根据阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔.卡戴尔的小说《破碎的四月》改编的剧情片以绝对实力获得第48届国际电影节金熊奖和第72届奥斯卡金像奖的最佳外语片奖的提名。

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　　1956年出生的巴西导演沃尔特.塞勒斯，他的作品有着鲜明的个人印记和民族特色，关注底层普通群众，关照现实，每部作品始终贯穿着寻根，成长和救赎的主题，如《太阳背面》，《摩托日记》以及纪录片《汾阳小子贾樟柯》等，当然这部《中央车站》也不例外。

　　《中央车站》这部电影讲述的是这样一个故事：独身一人生活的女人朵拉，退休之后，在里约热内卢的中央车站靠代人写信寄信赚钱。一个叫安娜的女人带着9岁的儿子约书亚来找朵拉给她丈夫耶稣写信。约书亚从来没有见过爸爸。朵拉和好友艾琳以看信取乐，有时会把她们认为没有意义的代寄信件扔掉。当约书亚和妈妈安娜第二次来中央车站写信时，安娜出车祸去世了。朵拉经过思想斗争，决定带着男孩去寻找他的爸爸。

　　这个电影所要表达的主题与“寻找”有关，不仅仅是约书亚对他父亲的寻找，也是朵拉对逝去父爱的寻找和她对生命最初的热情的寻找。所以这不是场简单的旅行，在这趟关于寻找的旅程中，朵拉的心灵在和约书亚的心灵以及与外界的碰撞中，不断地升华，唤醒了人性最初的温暖和美好。

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　　是寻找之路，也是打破朵拉和约书亚之间的隔阂，重建人与人之间的信任之路

　　可以说，从最初约书亚在朵拉的家里发现有些书信并没有被寄出去，以及被朵拉有偿的送到非法儿童收养所，他们之间的信任危机就产生了，以至于良心发现的朵拉准备带约书亚去找爸爸的时候，约书亚还是抱有抵抗心里，希望拿回给写给爸爸的那封信，并试图甩掉朵拉。

　　从朵拉的角度看，约书亚和她非亲非故，她没有义务来管这个孩子，况且她的经济状况很不乐观。那是什么让她带这个孩子寻找父亲呢？

　　是埋藏在她心底最深处的善良和母性，还有因为自己的贪心而差点把约书亚置于悲惨的境地的那点内疚，才让她想帮助这个孩子。但由于约书亚对她最初的不信任而产生的反感和排斥，确实让她动摇过，她把熟睡中约书亚托付给大巴司机，自己中途下车了。

　　尽管约书亚最初对罗拉充满了不信任，但随着两个人相处的深入，约书亚逐渐的感觉到了朵拉对他的真诚和母性温暖，他的心却一点点向罗拉靠近了，以至于连包裹都不要了从大巴上下来紧跟着朵拉。

　　在长长的寻亲途中，实际上是罗拉和约书亚难得的相处的机会，尽管他们会产生一些摩擦，但是随着他们共同经历一些磨难，逐渐的走向了和解之路。

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　　是朵拉用自己的母爱，宽容和真心的付出，逐渐的消除了约书亚心中因为不信任而产生的的隔阂。

　　这主要表现在：为了旅途的经费朵拉打电话给好朋友让她把家里值钱的东西都卖掉；他们露宿野外的的时候，朵拉给约书亚温暖的庇护，以及朵拉恳请好心载他们的卡车司机，让约书亚体验开卡车的快乐，因为约书亚说过将来他的理想是当卡车司机。

　　而最感人的一段，是他们风尘仆仆的来到邦吉苏小镇，发现那个耶稣不是约书亚爸爸，朵拉对约书亚发了几句牢骚，约书亚一个人任性的跑进了天主教徒朝圣的人群里，朵拉开始自责的奔跑寻找，又急又累的她终于昏倒在人群中。这时候约书亚才真正的被朵拉的诚意所感动，跑出来抱住躺在地上昏迷中的朵拉，轻轻的充满爱意的理着朵拉的头发......

　　可以说，是从这一刻，这一老一少的心灵才真正的贴近了，认识了彼此，信任彼此。以至于后来，约书亚用他们一起赚来的钱，给朵拉买了一件花裙子，那是约书亚用自己的方式对朵拉爱的表达和回馈。

　　这一场寻找之路，是约书亚和朵拉彼此相知的一条路，也是相互走进对方心灵的一条路，更是朵拉用真诚和爱重建的人和人之间信任的一条路。

　　

　　是寻找之路，也是朵拉的心灵自我救赎之路

　　朵拉在认识约书亚之前，一个人生活在郊区，没有伴侣，没有儿女，不喜欢打扮，唯一的乐趣就是和闺蜜靠读信和撕信取乐。

　　从影片后来朵拉对约书亚的叙述中知道，这种境遇和罗拉年轻时家庭以及父亲的表现有直接关系，爸爸有了外遇抛弃了妈妈和朵拉，朵拉一直成长在没有父爱的遗憾里。而让她最痛心是，长大成人后和父亲相遇，父亲竟然无法认出自己的亲身女儿，所有这些都让朵拉对男人和家庭失去了信心并产生恐惧感。

　　在寻亲的路上，是小约书亚激起了朵拉埋藏心底的柔软的母爱，还有热心体贴的卡车司机，唤醒了朵拉情感的荒地，重新让她燃起对爱情的渴望。尽管她的热情吓跑了卡车司机，但在那一刻，她对生活的热情被点燃了，干涸的身体孕育着生机，在小约书亚的鼓励和赞美下，她开始用口红。总之，她的生命开始变得鲜活起来。

　　朵拉经过千辛万苦找到约书亚的的家，尽管爸爸不在，但她把约书亚留给个他热情温暖的两个哥哥，自己穿着约书亚给他的买的花裙子，意气风发的离开了，以一个崭新的面貌投入到新的生活里。

　　尽管影片的结尾只是交代了朵拉在车上写了一封情真意切的信给约书亚，但是我们有理由相信，经过这次心灵的救赎之旅，重燃生活热情和信心的朵拉必将寻找到一个温暖的归宿，也会对的父亲过去释怀。

　　

　　是寻找之路，也是对巴西东北部自然和人文的朝圣之路

　　本片还有一个亮点之一，就是电影所呈现出来的南美巴西北部特有的风光和人文特色。在轻快的钢琴和着大提琴浑厚的音乐背景下，我们看到空旷的田野，荒芜的村庄，远处灰黄的沙漠，以及远山徘徊着低低的流云，温暖的色调里隐藏着一种淡淡的哀伤。

　　去邦吉苏小镇的途中搭乘敞篷车里的人们虽然衣衫破旧，他们却可以把仅有的一点食物分给素昧平生的约书亚，能让我们体会出他们贫穷下的那颗心灵依然还充盈着温柔和善良。

　　

　　巴西是个宗教色彩浓厚的国家，国人大部分都是天主教徒，从本片的人物名称也能体现出来，耶稣，摩西，约书亚，当然也包括朵拉。这这趟寻找的之旅中，宗教这条线索也非常明显，一个是他们在路上遇到好心的卡车司机就是一个虔诚的天主教徒，因为天主教徒不容许发生婚前性行为，而约书亚跟卡车司机说里约热内卢的女性在婚前都会很开放，这也许是卡车司机拒绝朵拉好感的真正原因吧。

　　在巴西北部邦吉苏小镇聚集着成千上万前来祷告的天主教圣徒，他们忏悔着，祈求着，嗡嗡的念着教义，处处都体现着宗教在当地巴西人心的地位，宗教是他们无可替代的精神的寄托和灵魂归宿。

　　最让人意味深长的一幕，朵拉昏倒在朝圣的信徒欢呼时刻，仿佛接受洗礼一样，她的心灵在那一刻也获得了重生。这是导演有意把当地典型的宗教文化背景和电影角色人性的净化巧妙的融合在一起，起到很好的隐喻效果。

　　

　　从《中央车站》背后的故事，看戏里戏外人性善良的呼应

　　《中央车站》里约书亚的扮演者是一名非职业小演员，导演在选中他的时候还有一段有趣的经历：

　　一天，导演沃尔特在广场上遇到了一个小男孩，在他拒绝了男孩擦鞋的请求后，男孩红着脸说想借几文钱，一周以后归还。沃尔特就顺手给了他几文钱。没想到一周以后，他再次经过这个广场，小男孩真的来还钱了。沃尔特感觉这孩子很符合约书亚形象，于是就邀请男孩第二天去影视大楼，说要他个惊喜。结果第二天，小男孩带来很多其他的小孩，说这些流浪的孩子也需要惊喜。

　　沃尔特发现这个男孩有一颗善良美丽的心灵，正好和影片所要表现的回归善良，心灵救赎的主题相吻合。就录用了他，并在面试一栏写道：善良无需考核。这个男孩就叫文尼斯基。

　　多年以后，沃尔特评价已经非常成功的文尼斯基时这样说：“是善良，曾经让他把机遇让给别的孩子;同样也是善良，让人生的机遇不曾错过他!”

　　

　　艺术来源于生活，《中央车站》这部电影所呈现的人性的温暖也真真实实的存在于演员当中，也存在于现实当中，正好符合导演一贯关照现实的创作风格。这个幕后真实故事似乎也成了影片的一部分，不但给影片本身增加了趣味性，也让影片变得更加的深刻感人。

　　（全文完）

　　参考资料

　　1 百度百科（词条）： 沃尔特.塞勒斯

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