Wes陈：说点儿关于Hiphop的大实话

　　?口述| Wes陈

　　采访、文| 黄昕宇

　　2017年的综艺选秀节目《中国有嘻哈》，让Hiphop这个小众文化出了圈，变成了遍地开花的主流文化。年轻的歌迷可能很难想象，十多年前，中国还很少有人了解Hiphop。很多人认识这一文化，是因为一个电台节目，《嘻哈公园The Park》，孔令奇和Wes陈2006年创办了这个节目，每周介绍最新、最经典的国内外Hiphop音乐，受到他们启发、鼓舞的，不乏如今成名的Hiphop歌手。

　　综艺节目成功之后，娱乐资本大量注入，让Hiphop市场在两三年内迅速膨胀，许多人得了名，挣到钱，更多人正在往里扎。而《嘻哈公园The Park》却没有享受到市场爆发的红利。2018年孔令奇离开嘻哈公园，HitFm（中国国际广播电台劲曲调频）也终止了和节目的合作。Wes陈将《The Park》转为线上音频节目，继续做了下去。直到今天，《The Park》依然提供着最纯正的Hiphop内容，却几乎没什么收益。

　　Wes陈是来自美国加州的华裔，从小听Hiphop，经历了这一地下文化在美国一步步走向主流的过程。随后他留学来到中国，成为Hiphop文化推广人，又见证了中国Hiphop从慢慢生长的小众文化，爆发式地成为流行现象。

　　Wes说：“Hiphop是最包容的文化，它本来就不见得只属于小众或独立。它是一个很好的麦克风，任何人都可以用说唱来表达自己。我接受它变成任何一种样子。只不过现在，做真实表达的声音已经越来越弱了，那就要接受你的表达和你坚持的原则越来越小众。但越是这样，越需要说真话、有原则的人和内容。”

　　每期The Park开头，Wes总是自我介绍道：“我是尽量给你们保持真实的Wes陈。”

　　“Keep it real”是一句早被滥用得有点可笑的口号。但每次听到Wes在节目里说大实话，自然、坦率地表达自己的看法，你就会觉得，那是真的。

　　

　　1

　　我1979年出生在美国洛杉矶。美国是多种族国家，洛杉矶更是一个各种肤色民族混杂的地方。在我上学的八九十年代，美国社会非常混乱，经常发生各种帮派斗争和枪击事件。墨西哥帮和黑人帮派经常碰撞，有一阵子亚裔帮派声势很大，洛杉矶从南到北接连发生好几起亚洲帮派制造的枪击案，电视报纸上持续报道这些新闻。

　　我上的是公立学校，学校里什么族群的孩子都有，有黑人，有亚裔，有墨西哥人，学生里也有混帮派的，甚至校园里也发生过帮派斗殴。我们高中基本上每一年都有学生在暴力事件中丧命。有一回不是帮派冲突，只是有个人睡了另一个人的女朋友，结果就有枪手等在学校门口，放学所有孩子出来的时候，就在校门外给了那男孩一枪。

　　我中学时成绩挺好的，一直在好班，一起上课的都是比较乖的孩子。但因为我喜欢打篮球，结交了好多朋友。我又爱混，喜欢去夜店、酒吧，那时美国刚刚开始流行Rave大电子派对，我也会去。在美国，买烟买酒必须18岁以上，很多夜店和酒吧规定成年才能入内。但其实，只要有办法就能混进去。我哥比我大五岁，他把他的ID给我了。有了他的ID，我的每扇门都打开了，买烟酒，去酒吧，去赌场，我比同龄的孩子更早接触到一切。我16岁，甚至更早就开始喝酒，约朋友出去玩。所以我中学的朋友很多很杂，也有混帮派的朋友。

　　他们平时的生活很乱，我的朋友里有偷车的，也听说过他们帮派的人在公园约架，结果到了地点，对方人没出现，出现一辆车，枪从车里伸出来“啪啪啪啪”。但因为他们不是特别狠的帮派，并不是像大家印象中的美国血帮和瘸帮那样，天天暴力流血。我和他们接触，大部分时候就是玩，过得很娱乐。

　　那时我比较小，这些朋友都比我大一些。他们有时开车来我家接我，一个个穿那么肥的衣服裤子，身上都是纹身，男的一个个戴耳环。我爸妈一看就很紧张，这都是些什么朋友啊？但他们不会强硬地管我，我爸给我定了几条基本的规定：第一，别被警察抓了；第二，别把女孩子弄怀孕了；第三，成绩一定要达到标准。所以我就保持一个不错的成绩，还是继续在外面混。

　　按照帮派的规矩，新人加入时，大家就围住他，一起揍他几分钟，按照北京话说就是“圈儿踢”。揍完，ok，站起来，你是我们兄弟了。这相当于一个入会仪式。

　　我那时虽然跟他们玩，但是没有加入帮派。我那时认识的华裔帮派的人，大部分是东南亚的，很多菲律宾人。我记得有一个大哥跟我说，你别加入，当朋友跟我们玩就行了，他很认真地跟我说，“你是有未来的人”。

　　有一回，我跟我们那个区帮派的人去他们的总部，在洛杉矶中心地区，一个很破的房子。进去以后，一屋子人，都是一看就觉得巨狠那种，身上都带着枪。那天正好另外一个跟他们有矛盾的帮派来找麻烦，来了好几辆车在房子外面守着。那时屋子里一帮人都不能出去了，大家脸色严峻，都不敢轻举妄动，僵持在那儿，屋里的气氛特别紧张。我第一次那么真实、强烈地感受到危险，真的见识到帮派特别狠的一面。我当时就意识到，这事真不是开玩笑的，我绝对不能参与其中。

　　在那个年代，现实社会就是这么帮派横行，所以匪帮文化也很盛行。很多MV、影视剧也会展现帮派情节，甚至有些美化，呈现得好像这事儿特别牛逼。Gangsta Rap（匪帮说唱）也是在那时流行起来的，确实诞生了很多跟匪帮文化相关的好听的Hiphop音乐。

　　现在Hiphop在中国流行起来，我看到很多孩子很向往匪帮，会学它们的打扮，唱这些内容的歌词。但他们其实就是拿个样儿，以为是潮流，说白了就是装逼。他们真的不知道帮派环境里存在的真正的危险和不合理的暴力。即使现在美国的社会环境已经比那时好了很多，但帮派依然存在，我们有时还是会听到某个说唱歌手遭遇枪击甚至丧命的消息。中国这些模仿匪帮的孩子，穿得这么狠，甚至文帮派文身，你如果去了洛杉矶，可能真的会有麻烦。

　　2016年Wes陈在成都拍VICE纪录片《川渝陷阱》期间，与Harikiri（中）和Bohan Phoenix（右）在NASA合影

　　2

　　我爷爷奶奶是1949年左右离开大陆的。我的父母生在大陆，很小的时候跟着各自父母去了台湾，后来移民到美国，在那里生了我哥和我。小时候上学之前，我在家里基本说的是中文，因为爷爷奶奶他们不会英语。但开始上学后，在外面呆的时间长了，我的中文就开始慢慢退步。我挺希望能有机会学好中文，这样能跟爷爷奶奶更好地沟通，他们肯定有很多故事可以跟我说。大学读到大四，我学分修得差不多了，就申请了北京外国语大学的留学项目，进修汉语。

　　来到中国是2000年底，一下飞机，一股味道就扑面而来。后来才知道，是烧煤的味道，这就是冬天的北京的味道。

　　来了之后我觉得，哇，太有意思了。后来美国很多朋友问我，中国怎么样？是不是不自由？我说，你们才不知道什么叫真正的自由。

　　那是一种不同的自由。在美国，你不能在公共场所、大街上喝酒。中国可以。那时的北京很乱，没有太多规则，街上黑车、黑面的、小摊小贩特别多。有一种很野生的气氛。三里屯南街是一串小酒吧，啤酒五块钱，一出酒吧门口就是卖烤串的，各种新疆人、非洲人摆摊卖东西，在那儿想干嘛干嘛。

　　我和一些留学生朋友每周末就在那儿吃啊喝啊，在三里屯喝得差不多了去工体的夜店玩，不是双休日的晚上我们就去学校或者北大附近的酒吧。

　　每周四，我们固定去的是北大西门一家叫Solution的酒吧。这家酒吧的老板让年轻人、留学生去放音乐，掌控酒吧的气氛。只有在Solution，你能听到纯粹的Hiphop音乐，一去到这儿，我就感觉，我操，终于找到一家我可以点我喜欢的音乐，而且DJ都知道，都能找到的地方了。老郑，北京最早的Hiphop组合“隐藏”的成员，那时总是坐在吧台，我看到他身上有个文身是一个Hiphop组合的Logo，就去跟他聊天。我敢保证北京最早听Hiphop、玩Hiphop的年轻人那时都在那儿喝酒、聊天、跳舞，“隐藏”其他的成员王波和马克一定也是Solution的熟脸。

　　那时刚到中国，看什么都新鲜，经常到处玩，天天去酒吧。至于中文，我学到报刊课时就放弃了。我看中文报纸，觉得太不合理了，一个句子这么长一大段从这儿到那儿，是个逗号！各种外国名字也不标出来，英文里人名或地名会首字母大写或者标斜体对吗，中文完全没有，如果你不知道这是个名字，就只好去翻词典查这个字，发现跟后面那个字根本都连不上啊，词典也查不到，还花了我一个小时！我就放弃了。我还是更愿意通过跟当地的朋友交流，学口语或者文化，这更有意思。

　　一学期结束，我回美国读完剩下的一个学期，结果“911”发生了。我大学专业是企业管理，没想到毕业赶上美国金融行业最差的时候，根本找不到工作。我就想，中国这么好玩，我的中文也还没学到满意的水平，犹豫了一夏天，又申请了一个留学项目回到北京。课余时间还教英文，在大大小小的公司干各种奇怪的兼职，挣生活费。晚上继续喝，玩。毕业后自然而然地找了工作，后来又开始做Hiphop电台《嘻哈公园》，就在中国一直呆下去了。

　　3

　　我记得很小的时候，我哥就觉得我有特异功能。每次坐车听收音机，他就跟爸妈说，你看，换什么电台放什么歌，他全都知道。那是因为我从小就特别喜欢听收音机，到哪儿都一直开着听。甚至到我上大学的时候，在宿舍里也整天开着收音机。我从电台里听了很多很多音乐。

　　从小学起，我就开始对Hiphop感兴趣。当时的主流音乐是摇滚乐或者流行，Hiphop在美国还挺地下的，广播里根本没有Hiphop节目，MTV这样的主流平台只有非常偶尔能看到一两首Hiphop。但民间已经有人听说唱了，那时有一个可以花钱点MV看的电视节目The Box，在这个节目上就会出现更多Hiphop音乐。另外还有BET（黑人娱乐电视台），会放比较多的Hiphop。毕竟R&B和Hiphop本身就是黑人文化。

　　我也是通过学校的黑人同学接触到了Hiphop的。我一听这种音乐，觉得非常新鲜。它不像别的音乐带给你的更多是情绪或者感觉，而是非常直接，具体，信息量很大，有很强的画面感。另一个吸引我的点是，说唱非常玩语言。在中文里，我们说起“诗”，总觉得很深奥很严肃。在美国不是这样，也有一种给小孩读的，很口语、玩押韵的诗。说唱就是一种更成人的玩法，说唱歌手就是诗人。

　　也就是在我刚接触Hiphop不久，黑人音乐就慢慢在美国流行起来。先是R&B，接着把Hiphop也带流行了。比如MTV就开始做一个叫做Yo! MTV Raps的Hiphop节目。广播上也有两个美国比较主要的电台开始放主流Hiphop。

　　有一个电台，会在每周末的一个晚上，放一到两小时地下Hiphop音乐。前一阵大家都在转谢帝、派克特和王以太到美国Hiphop电台“Sway in the morning”做客的视频，大家都在讨论他们，却没人知道当时坐在他们身边的那位黑人女主持，就是当年Hiphop还没那么主流时，就在夜晚放地下Hiphop音乐的女DJ。在Eminem、Jay Z还不出名的时候，她就把他们请到节目里Freestyle。过了两三年，原来在夜里出现的音乐，都放到了白天。

　　后来我自己开始做电台也坚持这个原则，如果是特别主流的，买流量的、有大音乐平台助推的，我就不放了。他们已经获得了足够的曝光，根本不需要我来放。

　　做《嘻哈公园The Park》是个很偶然的机会。

　　2006年，有人找孔令奇做个排行榜节目，但他希望做一个Hiphop节目，就问我愿不愿意一起，我马上答应了。我和孔令奇是2001年左右认识的，我们都是留学生，都喜欢Hiphop。那时候留学生少，都是一圈人，我们经常一起去酒吧玩，看NBA或者美国的橄榄球赛。后来他去台湾出道当了艺人，之后又回到北京。于是，从2006年5月开始，我们和中国国际广播电台劲曲调频HitFm合作，开始做《嘻哈公园The Park》。

　　那时我在一个做留学生项目的小公司上班，头几年，节目每周六和周日两天有两小时时长，需要很多内容。我白天上班，晚上做节目。做《The Park》是没有钱的，我那时候工资不高，但也完全没想靠节目挣钱，做这个节目完全是我的兴趣，我们做得很快乐。

　　每期节目我们都会挑一些歌来放，新的和老的都有。那时后说唱圈非常小，我去王波他们办的每月一次的Hiphop Party “Section6”，在老愚公移山，很快北京玩说唱的人就都认识了。我会问他们要一些他们录的新歌。《The Park》播了一段时间后，广州、上海和其他地方玩说唱的人也会主动联系我们，把他们的作品发过来。但无论是不是认识的人，首先都要我听了，觉得这首歌确实牛逼才会在节目里放。

　　我希望我们的节目是接地气的，但我和孔令奇都是外国人，所以我会请一个本地的Hiphop爱好者作为第三人跟我们一起做节目主持。第一个人是我打篮球认识的Easy E，他很喜欢美国音乐，通过听歌，英文也练得非常好。后来还找过现在在丹镇北京的刘锐，之后还有鱼驾浪，都是我在北京认识的本地人。

　　因为很希望能真正地推广Hiphop文化，我们那时候除了放音乐，也设置了很多环节，比如教大家英文里的黑人俚语，还请说唱歌手来节目里freestyle。但那时候玩说唱的人太少了，嘉宾非常难请。我们希望能和来录节目的歌手一起freestyle玩起来，于是我也开始试着写点词，玩freestyle，也是因为节目需要，我开始做DJ，自己也在这个过程中获得很多快乐。

　　我们还有一个环节叫做“Hot Or Not（辣还是瞎）”，每期会放两首中文说唱歌曲，进行PK，由听众投票，优胜的歌曲下一周会继续放，和另一首新歌进行PK。如果谁的作品连续四周胜出，我们就会邀请歌手到节目里做专访。这个环节就是为了鼓励那些玩说唱的年轻人多创作，给大家一个展示的机会。头几年国内新的作品太少了，值得放的好作品更少，我们得去找，去问认识的歌手有没有新歌可以放。慢慢的，投歌的人越来越多，全国各地，甚至新疆、西藏的歌手都会投歌过来。歌曲的水平，录音制作的质量都明显提升。

　　我敢说，Hot Or Not是全世界最公平的音乐PK平台，谁能胜出，完全由听众决定。我们的投票方式改过很多次。一开始是短信投票，后来有了微博，就试着用各种第三方投票插件，结果发现都是能被买的。有时候看到某个作品的票数不正常地高，就知道又是花钱刷票。现在我们又改成了在公众号发的图文下留言1或是2。这样首先你得关注我们，然后还要留言，投票的门槛比较高。票数都是我们看后台留言一个个数的。人工数票非常麻烦，这么做都是为了公平。

　　《The Park》是一个非常纯粹公正的节目，从来没有为了钱推过任何一个歌手。曾经有唱片公司一直跟我联系，让我们给他们的一个歌手做采访。我说你至少得把作品发过来，歌曲发来后，我觉得一般，就把他的歌放到Hot or Not，让听众决定。我说，如果你的歌能拿到四周冠军，你就可以来，和其他独立歌手一样，You are not special。后来他的歌被PK下去了。

　　2019年1月，Wes陈和小老虎在录音室录制《声疗》 2012年，Wes陈在北京MIX的Hiphop活动中。右一为Wes陈，左二为Hiphop歌手大狗 2012年，Wes陈在北京MIX的Hiphop活动中。 2015年，Wes陈主持进口红牛的活动，随后他也在Redbull上了一年班 2010年，Wes陈在愚公移山的活动中做DJ

　　4

　　我和孔令奇做节目挑选歌曲，他一直偏流行，我放的更地下。后来我搬到上海，我们在不同城市，录节目就分成两段，他剪他那段，我剪我那段。但他有时剪得不是很仔细，也经常放他自己的歌。后来我们的分工是，内容我负责，招商他负责。他有经纪人，资源也比较多。但《The Park》一直是不挣钱的，只是有时候有赞助商，很不稳定，没钱的时候就只能扛着。

　　2017年，孔令奇跟我说有个公司要融资，想买我们的品牌。但这事拖了很久一直没下文。到那年年底，那家公司又要用《嘻哈公园thePark》这个品牌办活动 。我没同意。但他没有尊重我的意见，还是背着我办了活动。这样的事让我觉得，他不太尊重我对节目的意见和决定。

　　2018年起，我开始有意识地把《The Park》往线上方向发展，把节目上传到网络。这年初，我跟浅水湾文化艺术中心谈，把他们闲置的一间售票室借个我们，然后我把这间屋子装修收拾好，作为录音室，并且开始做PTVN网络视频节目，邀请小老虎、大傻、AR、派克特这些说唱歌手来这儿做采访。那时，节目也正好联系到一笔赞助。我当时觉得一切都OK了，好多事情准备要开展。

　　没想到，到了夏天，我又突然从别人那儿得知他要去参加《中国新说唱》。此前他没有跟我说过这事。我觉得虽然上节目是他的个人选择，但并不是对我们一起做的《The Park》没关系、没影响的，应该先跟我商量。但是他连提都没提过。几个月时间内，又发生这种事，我特别生气。我没法跟他一起录《The Park》了，就跟他说，要不他做，我走，要不我自己来。他回答我，他选择用那段时间来做准备，去上综艺节目。那时起我也想明白了，他选择的是那条路。他自己的事不光比《The Park》重要，对他来说，甚至比哥们儿更重要。

　　之后，《The Park》的事就由我一个人做了。

　　5

　　Hiphop现在在中国，完全变成了主流。之前我们合作的HitFM是放流行音乐的电台，他们现在买音乐包放歌，百分之八十都是Hiphop。总体来说，Hiphop在中国肯定是获得了很大发展的，只是环境变得很混乱。

　　在《中国有嘻哈》之前，我们是看着这个东西慢慢地成长。选秀节目一出来，整个市场就炸了，好多人都冒出来，谁谁都是说唱歌手或者DJ。包括做生意的人，全都看到Hiphop这块肥肉，骗子扎堆。

　　现在玩说唱的小孩跟以前很不一样了。过去没有成功的例子。我做到最成功，就是变成王波，挣不到什么钱，只有小圈子的人认你。我操，那你还愿意做Hiphop，你就是从心底真的爱这个文化。现在人的心在哪里啊？可能只是觉得这东西时髦、潮，或者我要千万的观众，百万的收入，我要成为明星。原本在中国，Hiphop圈和娱乐圈离得特别远，现在呢，音乐、文化和娱乐全都混在一起。好多玩Hiphop的孩子都忘了，他们开始做这些事情是因为什么。

　　我觉得这个圈子最不好的现象是，太多人把《中国有嘻哈》（《中国新说唱》）看成唯一的出路。其实我觉得，不上节目是个很有自信的选择，说明你足够尊重自己的音乐，你相信你的东西不需要依靠这个娱乐平台也能出来。

　　有很多朋友在上节目前来问我的意见。我首先会问他，你上节目是为了什么？如果你是为了挣大钱变成明星，赶紧去吧。如果你不是为了这个，那就问问你自己，你开始的时候为什么玩Hiphop。我也会让他们多思考一下，所有的选择都是有牺牲和代价的。你要想清楚娱乐节目会在多大程度上改变、限制，甚至出卖、利用你和你的作品，想清楚如果你选择去选秀节目，你在得到曝光度的同时，失去了什么，换掉了什么。

　　圈里很多朋友都去上节目了，我也能理解。每个人生活条件有区别。有的上节目的孩子，是从一些小地方或者条件更艰苦的地方出来的，他们愿意牺牲更多来提升生活水平、获得更多机会。比如去年参加节目的有很多新疆歌手，我完全能理解。但如果你家庭背景不错、机会条件也还可以，你还是出卖自己和你的音乐，把自己变成商品，那你不是搞音乐的，你是追求利益搞娱乐的。

　　有很多人上了节目，出了名之后，音乐改变了，做人也变了。有些过去The Park推过他们作品的人，之前大家也是朋友，也喊我“Wes哥”，出名之后再约他们做采访，直接来一句“跟我经纪人谈”。但也有些人上了节目，我依然尊重。比如Bridge去了节目后没有签公司，自己的资源好起来了，也一直想着带自己的团队和兄弟们走起来。他依然是个特别随和的人，还回到The Park跟我做采访。我觉得且不说音乐，他做人做事的方式是值得尊重的。马俊也是个好例子，他在上了节目后还发过一条很长的微博，评论这个节目和中国Hiphop，说得比较客观。很多人上了节目后，不敢说任何关于节目的坏话。马俊还愿意写那条长微博，我给他鼓掌。

　　去年AR写那首《皇帝的新衣》diss吴亦凡，绝大多数上过节目的人不敢赞不敢转。但是吴亦凡发一个所谓的反击，全部人都在转。当时我就想，你们觉得Hiphop是干嘛使的啊？你们尊不尊重这个文化啊？

　　一个人遇到权力、名气、利益的诱惑，或是遇到很大的困难时，你才能看出这个人是个什么样的人，这两个极端的情况会让你看清谁是你真正的朋友。

　　2016年，Wes陈作为主持人拍摄Vice纪录片《川渝陷阱》期间和Bridge在重庆的合影

　　6

　　说实话，《The Park》现在挺困难的。团队很小，没有赞助，也缺少一个人去拉赞助，只能我想办法跟人谈。但我没有那么多时间，而且说实话，我也不是很擅长谈生意。我自己接活谈价钱，甚至之前上班跟人谈工资，我都不大能谈好。我们也想过一些办法，比如申请在上传节目的平台开通打赏，但这个方式平台抽成很多。前阵子我们也开始做一些T恤和贴纸，卖周边，但这又增加了我们的工作量，卖得也不是很好，而且做产品还得先投成本，所以也不是一个很好的办法。不过在现阶段，这总比零收入好。

　　我相信如果能找到一个人专门干招商这方面的工作，情况会好很多。我也不需要这个节目挣多少钱，只希望《The Park》能养活它自己，能留出一点发展的空间，就够了。我不指望太多钱的赞助，因为这样的话赞助商可能会对内容提要求，我不希望节目为了钱做牺牲。

　　孔令奇离开后，我找了大宝来跟我一起主持。大宝在Vice工作，英文不错，对音乐很热情，Vice音乐栏目的Podcast也是她做的，所以有一定经验。找到大宝一方面还是为了接地气，另一方面，大宝能提供年轻人的想法，我今年40岁了，我们的节目在年龄上也需要接地气。而且大宝是《The Park》第一个女生主持，有时候我们也会讨论新闻或一些话题，和听众讨论互动，大宝经常能从她的视角提出一些我们都没有想过的观点。其实她做《The Park》拿的工资非常少，但我看得出来，她做这个是很开心的。我们现在的团队还有一个成员是POE，负责微博微信运营，每次Hot or Not的投票就是他数的，挺辛苦的，但现在他的工资我都开不出来了。

　　其实现在做《The Park》对我来说已经不像开始时那样，能从中获得很多快乐了，它已经完全变成了一个工作。我花了大量时间在这上面，一周两期节目，要找新歌，收集听众的互动，还要约嘉宾，做采访和拍摄，做Mix，每期的节目也是我自己剪辑上传的。

　　说实话，做《The Park》对我来说，是我在给年轻人提供我能给出的文化和音乐，自己的收获很小。我现在反而更喜欢做自己的另一个电台节目，叫“声疗”。我会请不同领域的朋友来很舒服地聊天。声疗不是采访，有时候我只是和嘉宾就一个话题或者事情互相交流，有时候观点不同，甚至有点争执，但都没关系，很真实。这种交流能让人收获很多想法和启发。不过，声疗的更新真的非常慢，毕竟这个事情也没有钱，而且我的大部分时间和精力都放在The Park上了。

　　我现在听播客节目，也更喜欢听对话访谈类的。过去我天天听音乐节目，包括自己做电台，做DJ，去夜店、Livehouse，太躁了，现在耳朵都有点耳鸣，永远在“嗡嗡”响。我现在特别能享受安静。我的生活跟原来完全不同了。以前我就是酒腻子，朋友们随时见到我，手里都握瓶酒。现在我的生活就是遛狗、买菜、做饭、做节目、健身，很少去Party。社交圈也缩小了，我把朋友圈都关了，我觉得信息应该自己去挑选，而不是人家塞过来，我也很讨厌大家在评论底下聊天，看谁认识谁，我觉得这不是一个人跟人正常的交流方式。年纪越大，我越觉得，不要把时间浪费在不值得的人和事上。

　　我的改变是从2013年开始的，我生了一次很严重的病，得了急性胰腺炎。当时我在美国，宿醉之后连着两天疼得跟要死似的，医生说，你已经喝完一辈子酒了，不能再喝了。我于是开始戒酒戒烟，戒了之后，整个人都清醒了很多，想想之前二十年我都是晕着过的。我比原来瘦了很多，精神状态也不一样了。

　　所以我想，好的改变都来自于困难和挫折。现在《The Park》的状态比较艰难，但我觉得ok，我欢迎困难，后面一定会迎来更好的改变。

　　《The Park》对中国Hiphop的影响是很深的，虽然不那么明显。有无数大家熟悉的说唱歌手和他们的作品，都上过节目。在那些年，没有别的平台分享他们的作品。现在上节目后成为大明星的很多人，当年的第一步都是到《The Park》。那时Hiphop那么小众，环境根本不比现在，如果没有《The Park》这个平台给了他们让自己的音乐被更多人听到的机会，可能有些人都不会继续做音乐了。

　　这个节目十几年一直在推这个文化，我们分享的音乐和我们传递的态度也影响了很多人。有些人曾经是听众，后来变成了来投歌的歌手，或者成了DJ、制作人。也有很多听众说，我小时候就听你们的节目，后来出国读书，都回国工作了，发现《The Park》还在，太牛逼了。也有一些新听众是看了选秀节目知道了Hiphop，在网上扒着扒着找到这边，发现，噢Shit，这个才是真正的Hiphop。能够去影响别人，我觉得这就是我的使命。其实我最开心的是听到听众说，他们通过我们的节目获得了新的想法或者观念，这比他们获得Hiphop知识和音乐更让我高兴。

　　Wes陈和他的狗妹妹

　　—— 完——

　　题图为Wes陈做节目的时候。文中图片均由受访者提供。