张广茂又见大唐谈颜真卿

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　　张广茂谈颜真卿

　　

　　张广茂

　　，沈阳书画院书画家。辽宁省美术家协会理事，辽宁省书法家协会理事，《辽宁美术家通讯》编辑部主编，《艺苑》杂志执行主编。曾被评为沈阳市“十佳”青年书法家。参与创作的大型连环画套书在辽宁省优秀图书与优秀美术作品评奖中获图书一等奖、第五届辽宁省精神文明建设“五个一工程”“入选作品”。作品曾获全国美术作品展优秀奖等多个奖项。在省内外举办或参与多次美术作品展。书法作品“陆机文赋句”被辽宁省博物馆收藏。

　　

　　张广茂是中国当代书法大家徐炽的弟子。出于对书法的责任感，即发展、弘扬传统的文化艺术精神，他大胆而坚定地坚持着书法传统。张广茂的书法守住了传统，囊括了书法运笔产生笔势的所有方面。张广茂以“游于艺”的态度和价值取向，“技进乎道”的美学原则，进一步拓展了书法的传统内涵。

　　

　　张广茂的书法以行书为主。他早年开始学习柳公权，后学颜真卿形神兼备，他为了追求阳刚、雄强气势，又选择了龙门二十品。张广茂对《兰亭序》和《圣教序》进行长年的钻研学习，最终奠定了行书的基本风范。后来，他博采兼收学习祝允明、王铎。 特别是王铎书法的沉雄之力，开合聚散，跌宕纵横，大小错落，俯仰翻侧等，在张广茂书法创作中都得到了充分体现。

　　

　　在辽宁省博物馆“又见大唐”展览现场，在颜真卿的《东方塑画像赞册》前，张广茂结合自身多年习书和学习传统的体会，由《赞册》而谈到颜真卿的书风与成就，娓娓道来，令人受益匪浅。

　　

　　颜真卿书《东方朔画像赞》，晋夏侯湛撰文。天宝十三年(754年)十二月立于德州。时年颜真卿四十六岁，正值壮年，神明焕发，意气干云。此碑书法清劲雄壮，峭拔开张，为颜真卿早年的代表作之一。苏东坡曾盛赞之，认为此碑字间"不失清远，其后见逸少本，乃知鲁公字字临此书，虽大小相悬，而气韵良是。非自得于书，未易为此言也"。明人有云:"书法峭拔奋张，固是鲁公得意笔也。"

　　

　　张广茂说：“唐代书风之盛，与大唐的国力，与唐代的政治、经济、文化都是有关系的。最重要的一点，得益于整个唐代社会的开放、包容、自由。所以艺术家的创造力所达到的高度不断得到刷新。汉魏以来，中国书法的审美，一直以瘦硬为美，多是收缩式的体式，到了唐代以后，尤其是到了颜真卿，独创了环抱式的结体，体势更开张，造型更有张力，有一种盛世的正大气象。在中国历史上，除了王羲之，颜真卿对书法的影响最大。后世学习书法的艺术家，很少有不受颜真卿书法影响的”。

　　

　　《东方塑画像赞》（局部）

　　张广茂认为：“颜真卿自身学书的历史，也是颜体形成的历史。早期，他不但对官方的书法有继承，而且对民间的写经、包括当时的流行书风，都有所借鉴，从中汲取养料。比如他四十几岁时写的《多宝塔》，和当时的写经、民间的书风非常的相像。颜真卿还有一个特点，他写的每一个字帖都不一样，这一点，作为艺术家，是非常不容易做到的。每一位成功的艺术家都难免要重复自己的风格。但颜真卿在这一点上是一个特例。我们看他流传下来的每一部字帖，都有着巨大的差异。这也说明颜真卿在学习书法的过程中，在不断地学习和更新，不断地催生出新的书法的意境”。

　　

　　《麻姑仙坛记》（局部）

　　

　　《勤礼碑》（局部）

　　张广茂介绍，颜真卿书法作品分两部分，一部分是早期方笔居多的，《东方塑画像赞》就属于方笔居多的。从学习书法的角度看，方笔是相对比较容易掌握的。他早期方笔多的作品的突出特点是节奏感非常强，更富有音乐的韵律。晚年，他将很多篆书笔法融入了创作中，比如《麻姑仙坛记》《家庙碑》《勤礼碑》等，每个不同的碑帖都有不同的特点。颜真卿学书的过程，非常值得后来学书者去借鉴。

　　

　　本文作者程义伟（右）叶立群（左）与张广茂先生合影

　　张广茂作品：

　　

　　文章作者简介

　　

　　叶立群

　　，辽宁绥中人，文化学者，评论家。多年来致力于地域文化、文学和艺术理论研究。已出版著作《当代辽西的文学世界》《地域文化视域下的辽宁现代作家创作》《张成思美术创作研究》《晚清寓华传教士的跨文化传播》等多部。在《小说评论》《名作欣赏》《中国艺术报》等国内重点报刊发表文化随笔、文学评论、艺术评论等近百篇。

　　

　　程义伟，

　　辽宁社会科学院文学研究所原所长，现任辽宁社会科学院美术研究中心主任。辽宁省美术家协会理事，沈阳书画院签约画家。曾著《沈阳当代美术史》《辽宁当代美术史》《韦尔申油画创作研究》《辽海文化镜像——辽宁当代文学美术研究》《辽宁文化艺术形态与精神重构——以宋惠民、韦尔申、白国文为例》《周卫油画创作研究》《黑土画魂——白国文的艺术与人生》《李连志艺术创作研究》等。