D纪录 x Ruby | CNEX联合创始人:用影像
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毫不夸张地说,纪录片的业内人士大概都听过Ruby这个名字,她是CNEX的联合创始人及首席执行官,长期推广华语纪录片,她说,纪录片就像国家的相册,不管你那时候是穷是富,高矮胖瘦,你多少年以后再回望时,很多东西是会一起浮现的。
今年入围了FIRST的纪录片《入戏》和《幸福定格》的制片人都是Ruby,《梧桐树》也是CNEX的华人纪录片提案大会CCDF的提案之一。
《幸福定格》在FIRST的第一场展映之后,Ruby代替还未到达西宁的沈可尚导演出席了映后交流,逐一解答观众对《幸福定格》中的疑问。
Ruby每年都会受邀参加各大国际纪录片大会或影展,去年受邀成为奥斯卡金像奖纪录片的选片人。常常参加国际大影展的她,今年已经是第二次来到西宁FIRST青年电影展,在她看来,这是一个值得感谢的影展。
此外,想必D纪录的观众对CNEX也已经非常熟悉了,近期D纪录也在联合CNEX进行纪录片展映(近一个月展映过的《风沙线上》《梦想中继站》《甜蜜的负担》等),感兴趣的朋友可以关注D纪录每周一推送的放映预告。
Ruby L. J. Chen(陈玲珍):視納華仁CNEX的共同創辦人暨執行長,以及CNEX Studio執行長。
CNEX是一個以紀錄華人在21世紀的發展歷程為目的、以支持與推廣華人紀錄片為宗旨的非營利組織。而CNEX自2006年成立以來已經完成超過90部紀錄片,並在國際國內影展屢創佳績。
她曾參與監製的影片包括獲得威尼斯影展地平線最佳紀錄片的《1428》、金馬獎最佳紀錄片《音樂人生》、《街舞狂潮》、《大同》、香港國際電影節紀錄片評審團大獎《少年小趙》,以及榮獲阿姆斯特丹國際紀錄片電影節新人單元評委會大獎,並入圍日舞影展主競賽世界紀錄片單元的《塑料王國》。
也曾任職於著名管理顧問企業麥肯錫公司。現擔任奧斯卡影藝學院會員、奧斯卡金像獎紀錄片選片委員,以及中華新世代影像文創協會常務監事。
▍D纪录:Ruby您好,您是此次入围FIRST的纪录片《幸福定格》(导演沈可尚)和《入戏》(导演董雪莹)的制片人,您当时为什么会做这两个纪录片的制片人呢?
▍Ruby:《幸福定格》是CCDF-1的提案,当时我们对可尚想探讨的主题很感兴趣。人们真的需要拍婚纱照才能证明两个人金石为坚的爱情吗?但明显婚纱照对很多人都很有意义,这是一个人生的矛盾和社会现象的压力吧。当时我们觉得这个会很有趣,至少视觉上会很好看,所以CNEX就很支持。
CNEX历来都很尊重作者的本意和初衷,但是我们还蛮意外的,《幸福定格》虽然都是一些对话,但是大家都看得津津有味的,还有一些共鸣。
《入戏》也是我们CCDF的提案出来的,这是导演的第一个长片,她能拍到这样的内容也是一个机缘。她当时在跟拍摄叶京导演的作品,我也提醒她去取得叶京的同意。雪莹导演把《入戏》的素材拿回来剪辑之后,我们觉得需要调整的地方也蛮多的。
我们每年和圣丹斯电影节会合作一个工作坊,CNEX觉得这个片子(《入戏》)的内容很有趣,就送去参加那个工作坊了,导演因此接受了很多优秀剪辑指导,之后我们又给了她一些建议。
▍D纪录:您怎么评价沈可尚导演和董雪莹导演?
▍Ruby:我觉得我不适合评价,我比较多的是从制作的角度来和导演合作,这些导演呈现的内容我还是蛮感兴趣的。
(《幸福定格》的导演)可尚是一个成熟的导演,不随波逐流,还是比较坚持自己的创作理念和初衷。
(《入戏》的导演)雪莹也是很有坚持力的,为了这个长片也付出了很多努力。她有一些广告学的背景,也去电影学院进修过,在技术上还是有一些底子的,也很幸运,第一个片子就来到FIRST,跟那么多观众见面。再加上最近展映之后,大家在豆瓣上写的评价都很高, 我觉得她要是能坚持下来,未来还是可以期待的。
▍D纪录:每年都会有很多内地的导演去台湾CNEX的CCDF参加提案大会,包括周浩、杜海滨等等,你们在选择入围提案的时候,有特定的考量吗?
▍Ruby:今年是CCDF-9,这些年来,每年都有两岸三地的导演去参加CCDF的提案,今年有163个提案报名,最终入选的是18个。我们只是尽量把好的项目都捞出来。
▍D纪录:您怎么看最近几年来,内地的纪录片发展情况?
▍Ruby:近年来,内地的纪录片可以说是非常蓬勃。我们从9年前开始做CCDF,大陆这边的选题会比较多,尤其是近年来拍摄器材的要求也比较能满足,网络上的传播的途径和方式也更多,会形成一个正向的小循环,还蛮好的。而且独立纪录片和主流纪录片也不一定是那么的水火不容。
▍D纪录:大家都会认为纪录片观影门槛较高,纪录片商业化的道路比较困难,您从事纪录片工作那么多年,CNEX的标签也是【给下一代太平盛世的备忘录】,您如何看待纪录片和商业之间的平衡?
▍Ruby:本来我们设置的使命感就是,让更多人看到这样的影像,但出于一些题材等等的原因,还是会有一些限制,或者说讲故事的方式不符合市场的要求和理解,特别是一些片子,不管在国内还是国外都没有人能看懂,这就需要大量的导读。
我们基本没有要求作者说,你要去贴近市场。只是问他们,你想要让多少人看到你的作品,你所探究的问题,你想在多大的范围内传播?从而去和他们找到共识。
通常导演都很聪明,他们已经花了很多时间、经历去做这些事情了,除非一些导演说,他只是想让一小部分人看到他的片子。但很多人还是觉得,他们探讨的是很重要的议题,希望让更多人看到。
我们CNEX创办的时候说的就是一句话:“用影像动员思考”,我们大多数人非常容易过一天是一天,外面流行什么就是什么,但我们还是希望做一些有意义的事情。
从2007年开始,我们做了一些高校巡展,就是把片子带到高校里去。这次《红毛皇帝》的导演岳廷就跟我说,他2009年在校园巡展上看了《音乐人生》之后,开启了对纪录片的理解,开始做纪录片的。
▍D纪录:您这次来西宁,对FRIST的印象怎么样?
▍Ruby:我是第二次来FIRST了。FIRST是一个成长中的影展,特别充满活力,不过,虽然看起来很光鲜,但背后还是挺艰难的,我觉得是值得鼓励和感谢的。
和国际上的大影展相比,FIRST还是有很多进步的空间。我比较宽容,我觉得所有的人和事物都是需要一个过程来成长、学习、改进,只要不是退步,就是很好的进步。
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