亮亮 蛇男,夺得<这就是街舞>第一,实至名归
今天是《这就是街舞》第九期,五篇系列之第二篇:亮亮、蛇男,你们把<这就是街舞>总决赛的舞提前跳了。
昨天发了第一篇文章,给十支舞蹈排了个顺序,得到很多认可。
自然,即使再公平,出于本心,不偏不倚,还是会有因为自己喜欢的舞者,被排在后面,而留言反驳。
直接骂人的都无视了。有一类留言有必要回复一下,是哪类呢?
舞蹈有高下之分吗?你凭什么你觉得好就好,那我还觉得我的爱豆跳的更好呢。
问答你:舞蹈,有高下之分。
举例,我出一个最简单的标准:观众看完舞蹈后,想象力的多寡。
越好的舞蹈,观众看完后,想象力越多。好比最顶尖的文学作品,能做到,一千个读者心中,有一千个不同的哈姆雷特。
最顶尖的舞蹈,同样可以达到这种效果。
差的舞蹈呢,就不说那些跳得让人看得尴尬的了,就说那些跳的整齐的,利落,有舞蹈美的很多大型歌舞晚会的舞蹈,观众看完就忘了。
为什么会这样?
因为,没有想象力,观众不能从舞蹈想象到自己的生活,或者思想。
这就是为什么我把奶球和袋鼠他们的舞排在最后的原因之一,看完他们的舞,你能有什么想象空间吗?
大写的尬尴。
昨天的文章,在点评十支舞蹈的时候,其实已经把我赏析舞蹈的标准透露一二了,但是,没放在一起。
今天好好讲一讲,发现知乎杜子规已经有比较完整的,和我想法类同的标准。征询他同意后,我用到本文中来。
一个舞蹈作品的优秀与否大致可以从以下5个方面入手评价
1、表达主题
2、情感把握
3、动作语汇
4、演员能力
5、技术技巧
第一点表达主题
把表达主题排在第一位,这是任何艺术门类达到顶级的不可逾越的标准。
一个自己都不知道自己要表达什么的作品,再华丽也只是空壳,就像舞台上的歌舞晚会的舞蹈,空洞乏味,留不下回味、回忆。
作品的主题,也就是立意,也就是创作的初衷,这一点是作品的立身之本。
换句话说,你的作品想表现什么?这是编舞之初最重要的问题
任何舞种都需要有一个创作动机,这个动机从始至终完整的贯穿于舞蹈作品之中,作品才具有一定的完整性与流畅性。
为什么我把亮亮和蛇男的舞排在第一,就是因为主题这一点上,十支舞蹈中,只有他们这支舞蹈:立意最高。
亮亮与蛇男的舞蹈,我暂时取个名字,叫《医与病》吧。
《医与病》这支舞蹈的立意,非常高,而且可以多重解读。
到底谁有病,谁是医生,谁是病人?
世界都被丧尸病毒感染,你是和所有人一起被感染,还是选择一个人孤独的生存?
如果生活对你处处打磨,你是如世界的意磨掉自己的个性,还是选择反过来,改造世界的不对?
大家仔细回想一下,跟着三种立意,重看三次《医与病》,是不是都能很好的解读。
之所以这支舞震撼了所有人,实至名归的第一,立意高,它的功劳是最大的。
第二点情感把握
一般认为可以大致分为两类:情节舞和情绪舞。
情节舞表达一定剧情,诸如:博物馆偷东西(淡淡、阿酸、刘也的舞),、醉酒谈情(刘一德、nikki的那支舞)、恋爱求婚(杨文昊、杨雅杰)等。
这类舞蹈表现一个或多个具体的情节,通过情绪贯穿和推动,最终形成一个完整的作品。
因此在评价时,可以感受编导情节设计上是否符合逻辑,情节影响下的情绪变换是否突兀,细节上把握是否得当,这都是一些评价的点。
情绪舞就更好理解了,欢乐悲伤,情绪就是主题,一切动作与调度围绕意图表达的情绪来创造,因此评价时可以将是否真正感受到了情感的冲击作为一种判断标准。
目前为止,在《这就是街舞》节目中,表现最好的就是《说散就散》。其实杨文昊和杨雅杰,第九期这支舞,原本是算情节舞和情绪舞的结合的,但舞蹈根本没把情绪传达出来,甚至传达错误,这也我给他们排名很低的原因。
《医与病》,属于情节舞。
设计的非常干脆利落,开始,是蛇男对亮亮的控制。中间是亮亮对蛇男的控制。最后,两人的角色达成和解。
第三点动作语汇:
动作语汇与编舞技法应放在一起来看,作品的起承转合,快板慢板的设计,对节奏的把握(这里的节奏不单指音乐节奏,更是指舞蹈的节奏,舞蹈是应该有呼吸的,速度的收放,强弱的对比,都属于节奏把握的一种。),动作设计是否充满张力,肢体的力量是否充分展示,调度队形是否符合该段落的主题,这些都是对编导能力的考验。
《医与病》不管是对音乐的节奏,还是舞蹈的节奏,都达到了顶尖水准。
而且,速度的收放、力度强弱的转变,动作设计张力,与主题的契合度上,都无可挑剔,本期第一。
第四点演员能力:
一个好演员的重要性毋庸置疑,编导再有技法,再高明,作品编的再成功,如果没有一个合适的演员来呈现那也是白费,演员对作品的理解和诠释,对每个动作力度和节奏的把控,直接决定了舞蹈呈现给观众的质量。
《医与病》
亮亮:对全身肌肉的开发,通过这支舞,在凳子上左右转变几个动作,就可以看出他属于超一流的水准了。
蛇男:被评为最全能的BBOY,即使奶球这种敢怼阿酸的bboy,面对蛇男,都会立马收起自己的狂气。
第五点技术技巧:
技术技巧在舞蹈作品中的作用非常有意思,用得好了就是画龙点睛,用不好了就是画蛇添足,面对普通非专业观众而言,舞蹈中出现技巧的时刻就是他们能看懂的时刻,细节的东西可能只有专业人士才能注意到,而高难度的技术技巧则是人人都知道不容易的,所以常规状态下的技巧展示就是鼓掌点,有为作品增色的作用。
但我们必须要明确一个概念,技巧只是舞蹈的辅助手段而不是最高手段,我们用上技巧是在连续流畅中制造一个推动,营造一个小的高潮,是情感的推动与表达,如果任意滥用技巧,把舞蹈作品编成配乐杂技,那就属于非常low的行为了,所以技术技巧的应用是否恰当,是否合乎情理,是否符合当下情景与状态,这也是编舞中要注意的一点。
《医与病》这支舞蹈,技术都已经融进舞蹈里面,成为血肉不可分割的一部分,这时候,再放几个大招进去,招点掌声,完全属于画蛇添足。
反过来,蛇男在椅子上一个人旗没立起来,也不影响大家对这支舞蹈的赞赏。这就是这支舞的高度。
总结:
无需多言,从五个方面,我们都可以看出《医与病》的精彩与高超了。
同样,也可以对其他九支舞蹈进行评判,就不一一累赘,大家自己去试试吧。
主题超高,情感把握精准,动作精准、演员表现能力顶级、技术技巧与作品融为一体,不可分割。这个水准的舞蹈,绝对是总决赛级别的。
另外,蛇男杨建唱歌也很好听,自弹自唱,而且,最主要的是,歌曲的词和曲,都是他们自己创作的,太有才了。
《一个舞者》这首歌,还很有水平,我还问了一下词曲方面的业内朋友,他给的答复是,这首歌达到了一级水准,找个好的编曲,具备成为金曲的特质。
很喜欢他的舞蹈,还有他的歌,就像他的人,不圆滑,但是用真诚,打动所有人。
(此文非常感谢杜子规提供的帮助)
本文标签: 2016青岛街舞大赛 hi
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