蔡徐坤企图用说唱证明自己,但他还是比不过吴亦凡
蔡徐坤用Rap出了首歌《蒙着眼》回应质疑啦。
主要传达的态度就是觉得大家对他是有误解的,他原话是所有旨在于通过用rap这个最最熟悉的领域去宣泄负面情绪。
太多的fake friends歧视链严重的圈子大多数笑我偏执谁懂得疯子的坚持
开头这个bar,用fake和歧视链做梗,在自我包装上,歌词依然说自己是偏执,我寻思这属实有点搞笑了。
把冷眼都搅碎一口口吞下去慢悠悠游过去这趟浑水
不愿做任人摆布的棋子可谁比谁可怜 No pretending
早习惯过无人问津一旁的冷眼只要剩最后一束光就不惜一切
这几句歌词也是表达自我的一种方式,但我说实话,写这歌你与其说是宣泄,倒不如说是一种自我否定。
消息来得越来越坏哪有感同身受的道理太多脏水泼满身看着背叛转为动机
说到感同身受,我寻思更多的是网友们的全民娱乐,而蔡这首歌中用脏水泼满身,反倒不明智了。比起说到被泼脏水,不如自己大方承认,毕竟央视都点名批评,还要表达出不满吗?
此前和朋友有聊过,他说娱乐圈其实是有一定规律的。每年都会有一个主要的流量旋涡点。然后他让我回想了一下,16年的鹿晗,17年的吴亦凡,18年的蔡徐坤。其实仔细回想了一下,貌似是这样的。
其实蔡徐坤也一样,18年偶像练习生爆火后,蔡徐坤可以说是现象级的大火,火到什么程度呢,就是粉丝们听不得你说他一点不是,否则就如同微博网友“XXX”的下场一样,被人肉,被找到学校要求开除,仿佛间,蔡徐坤就成了这批人的爸爸一样。
不过有人喜欢,就有人讨厌,你可以阻止一个“XXX”说他的不是,但你阻止不了更多的“XXX”说他。于是网上从那段牙龈肿痛RAP开始,到后来“唱、跳、Rap和篮球”,再后后面B站的全民娱乐蔡徐坤,其实我从营销的角度来看,全民娱乐反倒给了蔡徐坤一个很好的营销点,这对于流量明星本身来说是一个很好的出发点,甚至可以简单的理解为“流量再扩张”。而其工作室的一纸律师函抛出,不光没能震慑到B站,更是一石激起千层浪,反倒让大家对其口碑更是降至谷底。
反观吴亦凡就不同了,同样是被黑的体无完肤,但今年的一曲《大碗宽面》直接让黑粉转路,路粉转粉。用自黑的形态去做着属于自己的事。大家也都知道,说唱歌手们大都桀骜不驯。但你们也看了今年的新说唱了,有多少Rapper对他发自内心的Respect。相比蔡徐坤的律师函,当时我们写文章就表示了,吴亦凡更甚一筹。
当然这里我也简单的说说吴亦凡的经历。
韩国回来,鹿晗这边又是影视剧,又是综艺节目的,搞的不亦乐乎;张艺兴一样,极限男人帮之余,还坚持创作,影视剧也是拍的不错的,至少我一个“盗墓迷”来看,张艺兴把“二月红”和“解雨臣”演的是“盗墓迷”心里还是认可的;黄子韬呢,一面做着C-POP皇帝梦,一面也是综艺节目花式参加。细细一看,貌似只有吴亦凡这个曾经的EXO-M的队长风平浪静,虽说影视剧也拍着,但那句“苏韵锦你这里欠我的用什么还”都成了大家的过时表情包了。
不过,从2017年开始,吴亦凡开始担任爱奇艺《中国有嘻哈》的制作人开始,一切都变了,有了这一人设的加成后,吴亦凡俨然成为了中国说唱圈的代表了,各种流量附体。
吴亦凡的“不懂装懂”变成了嘻哈歌手们口诛笔伐的对象。于是我们看到了中国综艺史上从未有过的局面,海量的DISS接踵而至。其中最出名的当属AR的那首《皇帝的新衣》,同样是表达了很多人的看法。
不过随着大碗宽面的问世,吴亦凡也在节目的最后说了要组建厂牌的想法。无论你承认与否,至少对于普罗大众来说,嘻哈头把交椅的人设他是拿定了。而回看蔡徐坤团队的一纸律师函的祭出,最终落得的结局也只是他的歌迷们在歌曲下的控评,自娱自乐罢了。
最后,对不起,蔡徐坤,尽管你用了Rap歌曲来回应质疑,但相比于你,我还是更喜欢吴亦凡多一些。
本文标签: 舞蹈芭蕾
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