舞蹈作品中调度的处理
我们经常看一些现代舞作品,其调度非常丰富,层次感也很强。比如,以一个大横排为例,传统的编导可能只在这个横排上编一段很整齐的舞蹈,而运用现代舞的编舞手法处理这一横排时就会显得特别丰富,出现意想不到的视觉效果。它可能在前两个八拍时很统一,而在后两个八拍时就会打破这一效果,出现多层次的对比,有的也许停,有的也许动,有的可能在一度空间,而有的却在二度、三度空间等等。我在编排《瓦久瓦娜沙》中间的那段小快板时,为表现傈僳族幽默风趣的性格,在一个横排调度的处理上,根据情感的需要进行了多层次的变化。
安排的是一段统一的舞蹈,紧接着就在这个大横排上出现多层次的变化。前面一组人在半蹲身体前倾的姿态上往斜排调度,中间一组人继续蹲下来往旁移动,后一组人突然破开,由一女孩带着兜一个半圈,然后形成一组风趣的组合。而中间的那组人蹲着往旁移动时,横排最后一个人突然站起来很风趣地往前跑,再蹲下继续前面的旁移动作。紧接着后面的另一个人又往前跑,然后突然转身面对这一组人,形成对比。这样不断地变化,其实一直都是在一个横排中进行的。这会让观众感到新颖而丰富,看起来比较幽默好玩,也符合我想要表达的情绪。
如今是一个信息网络高速发展的时代,舞蹈的发展也一样。只是用一些常规的调度编排民族舞蹈,已经不能满足观赏者的审美要求了。只有在不断地统一和变化中,作品的画面调度才能更丰富而具有对比性,这样才会让观众看了不觉乏味。但这些都还必须与舞蹈的情感和表现的内容相吻合。
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