走民族为主体的舞蹈发展道路仍是任重而道远

时间：2019-12-06 点击：

　　以颇具特色的影像画面和蒙太奇般艺术美感的舞台布景及转换，也为专业的舞蹈编导有限开掘舞台表演潜力提供了空间，使外在行为冲突与内心情感搏击同步展现于咫尺舞台上，让人物舞蹈化向人性具象化延伸。因受到舞蹈本身局限性的影响，在单纯的艺术表演形式中，舞剧的表现手段和内容是有别于戏剧、电影等艺术形式的。而该剧从大量现代舞台手段的运用当中重新结构舞剧本身的本体意识，跳出舞蹈领地的角度再次审视舞蹈，这是近年来中国芭蕾舞剧创作中极具创新尝试的范例。同时我们也清醒地认识到，中国芭蕾艺术民族化虽做了一些功课但还远未臻完善，坚持走民族为主体的舞蹈发展道路仍是任重而道远。

　　另外，自上个世纪下半叶，西方古典芭蕾逐渐开始与现代舞相融合，尤其是从当今舞剧的创新与发展角度来看，一些现代风格的芭蕾舞剧不仅全面放弃了“足尖技巧”及传统的“五位舞姿”，更加注重对新动作的开掘和新形式的创造，在作品的立意上更为强调对人类思想情感与人性本质的深刻昭示，尤其是当代编导们在创作形式、表演风格上已趋于一种更为交融的发展趋势。然而，对于当今世界芭蕾舞所呈现出的新的态势，中国芭蕾舞却长期漠视了作品创作在世界范围内仍不断迅速变化的这一客观事实，在理念上缺乏与国际芭蕾舞创作主流水平相呼应。从现今中国芭蕾舞创作的现状来看，无论是在创作意识、编导手法，还是舞台形式等方面，都已明显地落后于当今世界芭蕾舞的整体发展水平。

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