嘻哈没了，我们还能有街舞吗？

　　前不久，《中国有嘻哈》刚有那么一点要火的迹象，很快就被灭了，彻底让中国没了嘻哈。现在，两档街舞节目又几乎在同一时间推出，仿佛给人一种街头文化“野火烧不尽，春风吹又生”的感觉。

　　街舞和嘻哈都属于街头文化，起源于美国的贫民窟，而我国，最普及的“街头文化”可能是......广场舞？

　　无论是嘻哈，还是街舞，对于我国广大人民群众来说，都属于外来文化，观众基础都比较薄弱，但《中国有嘻哈》算是最大限度地普及了嘻哈文化。

　　《中国有嘻哈》红得一塌糊涂，除了节目的魔性剪辑所带来的剧情感之外，和选手的个性鲜明也分不开。

　　嘻哈强调个性，嘻哈背后也是有态度的，契合的是日益主张态度和个性的时代。虽然算是小众文化，但好在欣赏门槛不高，天时地利人和凑一块，想不红也难。

　　相比之下，街舞就吃亏许多。

　　同为小众文化，街舞的欣赏门槛高出不少，观众很难对舞者的个性留下直观印象。

　　

　　所以当《这！就是街舞》里的比赛开始，跳舞，打分，斗舞，跳舞，打分，斗舞，节目很快就陷入了这样看似无意义的循环之中。

　　形不成吸引观众的“剧情”，在普及度上也没法和《中国有嘻哈》相提并论，目前的流量，可以说基本全靠四位明星导师撑着。

　　再加上街舞和其他舞蹈不同，舞种丰富，Hip-hop、Popping、Locking，舞者们各有所长，比较起来用眼花缭乱形容毫不过分。

　　而且，街舞的专业词汇也非常多，毫无街舞基础的观众在看节目的过程中，随时都会感到信息量爆炸。

　　

　　所以我就不懂了，难道节目组没有考虑过在节目中向观众简单科普一下街舞小常识吗？

　　编导是认为观众会先学习再观看，还是这档节目就是做给街舞爱好者的而我们广大普通观众没资格看？

　　节目题材特有的观看门槛和节目组的“大意”，让《这！就是街舞》还是试着走流量道路。

　　有趣的是，节目里的四位导师，刚好代表了70后、80后、90后、00后四代人的偶像。

　　他们也都或多或少跟街舞有些渊源。

　　罗志祥号称亚洲舞王，韩庚和黄子韬在韩国以偶像歌手身份出道，街舞训练自然必不可少，易烊千玺则是舞社成员。

　　

　　四位导师的舞蹈实力如何呢？

　　炫目的开场舞，我们看到易烊千玺跳得最卖力，实力竟然也不差，罗志祥不出意外得好，黄子韬马马虎虎吧，韩庚最不可思议，居然摆了个pose就把舞蹈的重心让给了伴舞，非常没有诚意了。

　　而这四位导师对节目的专业贡献有多大呢？

　　黄子韬在节目中直言不讳自己不太懂街舞，干脆就看脸选人，引起女选手公愤。

　　易烊千玺在节目刚开始就判断失误惹下乱子，频频被不耐烦的选手们呛声。

　　韩庚看似选拔公正，却在比赛阶段无原则护犊子，吹捧自己队选手，打压其他队选手。

　　罗志祥也被选手吐槽：“不知道他的亚洲舞王是谁封的。”

　　四位导师，恐怕选手们自己都不服吧？而我听完这四位的点评，就更不知道街舞是什么了。

　　这样的阵容和选题，恐怕节目组一早就没想要认真做个街舞节目，而更像是趁嘻哈火了跟风蹭热度！

　　再看选手阵容。

　　Locking大神谢文珂，中国KOD世界街舞比赛三连冠，日本WDC世界街舞比赛总冠军，号称“世界舞王”。

　　

　　Popping大神杨文昊，职业舞者，纽约全美街舞大赛冠军。韩宇，街舞老师，拥有钟汉良、王力宏、万茜等众多明星学员。

　　

　　这绝对是让街舞爱好者兴奋的豪华全明星阵容！

　　看上去，导师和选手实力相差有点悬殊啊。让这四位指导这群街舞大神跳舞，跟这四位教张继科打乒乓球也差不多了。

　　四位导师大概也有自知之明，他们拼命在节目中贡献的，唯有综艺感，他们懂得自己的定位，是尽量多的为节目吸引普通观众的关注。

　　从最年轻的易烊千玺说起。

　　

　　当年TFboys爆红，易烊千玺还是个孩子，成年后显然无法再走童星道路，确立个人气质是当务之急。

　　《这!就是街舞》算是确立了易烊千玺的个人气质。

　　开场秀，我们看到他舞蹈过关，在四大导师里虽然资历尚浅，却是跳得最卖力的。以他的年龄和资历，很难让选手认同这是一个“导师”，缺乏信任感带来的尴尬场面是，选择追随易烊千玺的选手总是全场最少。

　　在这样的局面下，易烊千玺选择努力让自己看上去有信任感，他在积极解决问题，确立自己的选拔标准，面对选手的质疑和起哄，他会在片刻慌乱后立刻进行补救。

　　

　　从沉浸其中到慌乱失措，到假装镇定再到积极解决，易烊千玺在镜头下的反应非常真实有趣。

　　这使我联想起他接了大IP剧《长安十二时辰》，本与小说中修道谋士的形象相差甚远，一度让我怀疑导演的选角标准，没想到，这次在《街舞》中居然看到了他与剧中人物契合的部分。

　　

　　易烊千玺虽然应对场面还有些生涩，但他坚定冷峻的眼神确实有感染力，少年可期。

　　

　　黄子韬是个天生的爱豆，综艺感极强。他的脸，他的一举一动一颦一笑，魔性洗脑感染力极强，在表情包界是仅次于尔康的存在。

　　《街舞》中的黄子韬，会迷恋没什么实力但性感美貌的女dancer，还会软磨硬泡要求节目组多给他的选手一个晋级名额。

　　

　　直男，霸道总裁，丧萌，任性，可爱爆炸。霸道起来，有兜里一亿零花钱的气势，丧萌起来就是个任性小男孩。

　　他接地气的青岛普通话配合洋气的音乐，为节目贡献了最多的笑声。

　　黄子韬这些年走过的弯路，就是一部爱豆发展启示录。爱豆就是爱豆，不要老想着演戏，爱豆维护好自身的人设，也能圈粉，也有自身价值，硬要祸害影视圈，我们观众真的不答应。

　　

　　韩庚是黄子韬的留韩前辈，当初说红透亚洲毫不过分，时至今日，却成了娱乐圈中一手好牌打得稀烂的典型。

　　这一次，韩庚似乎终于明白了爱豆的使命，决心上节目卖严谨认真的老干部人设了。可惜，目前来看这个人设卖的还不太成功。

　　韩庚在海选阶段力求严苛，确实有认真当导师的样子，但他到了四个战队PK阶段，他明显的维护自己选手，打压别人选手，作为评委导师，所谓公平，也是专业的一部分吧？

　　

　　小猪罗志祥90年代以歌手出道，早年是台湾偶像剧男主，演戏方面建树有限，最精妙的角色当属《西游·降魔》中努力装逼的空虚公子。戏份不多，但好笑又亮眼。

　　空虚公子人物的塑料感配上罗志祥光亮的脸颊和厚如面具的粉底，角色和演员几乎合二为一，配合横店四美，妙不可言。

　　

　　罗志祥在节目中专业判断干脆利落，能迅速指出舞者的问题所在，只可惜在综艺感上，他仿佛还沈浸在空虚公子的角色中，随时浮夸表演，可爱不足，尴尬有余，着实让人有点吃不消。

　　

　　我能理解节目组的策略，面对小众的街舞文化，要想达到最大限度的传播效果，用流量明星是最快捷的方式，但观众被明星吸引来之后，还是想真正领略街舞的魅力的，遗憾的是，这一点明星导师们并不能提供。

　　所以既然节目组也请了众多实力强劲的街舞大神，真心希望不要浪费，多给街舞一些镜头，多给舞者一点展示空间。