舞动70年：外国舞蹈在中国方兴未艾

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　　新华社上海9月20日电（记者许晓青、张源培、许咏政）来自阿根廷的探戈大师费尔南多·桑切斯和阿里亚德娜·纳韦拉几乎每年都会来中国，参加上海国际探戈节。

　　“尽管我们不知道有多少人在跳探戈，但中国学习探戈的人群不断扩大，各类培训、舞蹈节活动层出不穷。”桑切斯说。

　　探戈作为众多外国舞种之一，在中国改革开放后逐步大众化，不再只是外国演出团体来华的表演项目，普通中国人也渴望学习它，甚至成为近年来流行的中国广场舞的一部分。

　　新中国成立70年，外国舞蹈在中国方兴未艾。

　　

　　2018年11月，古巴国家芭蕾舞剧团在上海大剧院演出芭蕾舞剧《堂·吉诃德》。新华社记者任珑摄

　　燃烧热情

　　“90后”女孩唐家莹是江苏省无锡市的一名公务员。2000年她还在读小学时，老师就建议唐家莹的妈妈：“孩子长得漂亮、身材也好，看着是练习探戈的料，给她报个培训班吧。”

　　“跳探戈，是不正经的事情，女孩会学坏！”家长的一句话，为小唐的探戈生涯按下了暂停键。但最近小唐又重燃对探戈的兴趣。与同伴到上海旅行时，她们买票看了一次国际舞蹈大赛，其中就包括探戈表演赛。

　　“之前，我们的父母一辈可能会阻止我们接触探戈，这也许是他们的偏见。而现在我们既热情又理性，有稳定的工作和收入来源，渴望新的休闲活动，希望提升自己的形体美感和艺术修养，自然而然又想报班学习。”唐家莹说。

　　比唐家莹年长一些的上海女白领陶家蓉，有多年拉丁舞的学习经验，后来出于兴趣，又转学西班牙的国宝——弗拉门戈舞。

　　她用弗拉门戈舞的伴唱歌词形容自己，“我就像掉进了一口没有绳子的深井”。从11年前开始学弗拉门戈舞到现在，她乐此不疲，业余时间几乎完全投身其中。

　　她的同伴施亦琪起初是在日本求学期间产生了对弗拉门戈舞的好奇，后来索性辞去工作，到西班牙的弗拉门戈重镇塞维利亚进修了一整年。现在，施亦琪仍然坚持每年到西班牙小住1个月，接受培训并参与当地的弗拉门戈演出和比赛。她在上海市中心开设了一家舞蹈培训班，把弗拉门戈舞蹈文化传播给更多中国业余舞者。

　　据估算，上海每年约有400人接受弗拉门戈舞培训。到访上海演出、交流的西班牙舞、拉丁舞团体络绎不绝。

　　

　　上海国际舞蹈中心的一堂舞蹈公开课。新华社记者任珑摄

　　解放思想

　　2018年，一些霹雳舞者从上海出发参加布宜诺斯艾利斯青年奥林匹克运动会。今年夏季，在上海、山西平遥、广西桂林等中国城市又相继举办了国际街舞大赛。街舞包括霹雳舞,传入中国是最近40年的事。

　　上世纪80年代初，在上海等地率先出现了模仿美国霹雳舞的现象，伴随电影《霹雳舞》在各地录像厅的放映，轰动一时。1988年，南京、西安多地相继举办了霹雳舞大赛，这一年，美国纽约飞速霹雳舞访华演出团在京举行首场演出，地点在首都体育馆。

　　同在这一年，与新中国同龄的舞蹈评论家蓝凡在上海参加了一场现代舞研讨会。会议由上海舞蹈家协会主办，多座城市均派代表参加。“现代舞究竟是什么”“中国人应当跳什么样的舞蹈”等话题引发了争议。蓝凡发表了支持现代舞在中国发展的个人观点，这在当时属于“小众”。

　　时隔30多年再回首，蓝凡认为，“思想解放”和“舞蹈观念打开”是外国现代舞蹈在新中国发展的一条主线，上海可以说是外国现代舞蹈在华发展的一座标杆城市。

　　“改革开放前，观众能接触到的外国现代舞蹈很有限，我们看到的是亚非拉一些国家和地区的民族民间舞蹈，而且‘小品’多、‘大作’少。古典芭蕾一度成为‘硕果仅存’的外国舞蹈，还都是中国舞者表演，观众真正拓宽眼界是在改革开放后了。”他说。

　　随着中国对外交流的日益深入，舞蹈整体向现代和后现代方向发展，成为一种趋势。如今，中国人在家门口，既可以欣赏马修·伯恩的男版“天鹅湖”，也可以观看德国后现代舞蹈大师皮娜·鲍什的经典舞蹈影像作品展。

　　

　　跟随培训教师努力“习舞”的中国中老年舞蹈爱好者。新华社记者任珑摄

　　面向未来

　　无论是探戈、弗拉门戈，还是霹雳舞、现代芭蕾，70年过去，中国舞蹈市场呈现出丰富性和多样性的创造。

　　“在持续的对外开放中，我们看到了中国舞蹈艺术的现代性转型，也找到了属于本民族舞蹈发展的自信。杨丽萍的舞蹈中有民族传统与现代创新的结合，从中能找到随着一个国家快速发展，而不断增长的文化自信。”蓝凡说。

　　面向未来，蓝凡和他的学生们正在研究运用人工智能技术模仿和“复刻”舞蹈动作乃至推出虚拟现实场景下的人机互动舞蹈娱乐体验。“基于大数据及其数据库、裸眼3D等最新技术，中国的民族舞蹈将创造一个全新的天地。未来的中国舞蹈究竟将呈现怎样的发展趋势，令人期待。”

　　而像桑切斯和纳韦拉这样的探戈大师，则更注重舞蹈所激发出的“人与人的互动”。他们勉励中国学员：“探戈是一项复杂的舞蹈，舞者自身水平的提高是永无止境的。”（视频记者：王翔、许晓青、任珑、狄春）