古龟兹国堪称西域文化摇篮，琵琶箜篌起源于此，敦煌石窟

　　任何一种艺术形式都有其根源可以追溯。在当代艺术领域，有艺术家习惯以日和月作为绘画创作的元素，还有的则喜欢以琵琶和箜篌等乐器融入到自己的绘画创作中，那么，你知道，这些艺术元素、这些艺术形式究竟起源于何时？

　　不久前，教育部长江学者、考古学家宁强教授带着学生们来到库车和敦煌等文化圣地考察，光是关于古龟玆文化艺术的研究就足以让人涨知识，而对于一些在当代艺术创作中遇到的不解也都有了答案。

　　《收藏投资导刊》：古龟兹地区是西域文化的摇篮，堪称乐舞圣地，在石窟艺术上是否有反应？

　　克孜尔石窟大像窟外貌

　　宁强：克孜尔77窟之所以成为初创期的重要石窟艺术代表，就是因为这些石窟里有很多值得研究的壁画，其中，很多石窟上大量绘制了天宫伎乐元素，上面有各种西域常见的乐器，琵琶、阮咸，还有舞蹈的这些图像。

　　克孜尔壁画音乐舞蹈

　　可以说，在初创期，龟兹国的音乐舞蹈文化，一开始就得以在石窟中展现出来了，非常的生动，数量也很多，保存的也不错。比如克孜尔77窟·金刚力士和克孜尔77窟·伎乐天人以及克孜尔77窟·击腰鼓天人等。

　　在克孜尔77窟的金刚力士里，有一个金刚力士，拿着一个金刚杵，一个佛尘，奇怪的一个形象，他的旁边画的是奏乐的天人，弹琵琶的，弹箜篌的，还有各种有意思的舞蹈动作，并且都很好的流传下来了，现在维吾尔族舞蹈就有很多在第77窟里可以看到。

　　包括研究音乐史、舞蹈史的人，都对77窟很着迷，因为它里面有很多保存完好的音乐舞蹈的形象，一方面它说明了在初创期，古龟兹本地的乐舞文化就已经进入了石窟，以这种特殊的方式保存下来。另外也说明当时的坐禅，除了不净观、除色欲，向释迦牟尼学习，还要提高修行的本领，获取能量，这样就可以飞行，进入美好的天宫。

　　克孜尔第38窟“天宫伎乐”

　　为什么要大量的画这些乐舞形象呢？在敦煌也能见到类似的飞和尚，就是说你获取法力之后，可以飞上去，然后就可以成为天宫的一部分。这是一个方面，给你树立正面的榜样。另一方面，音乐舞蹈为什么要占据这么重要的位置呢？因为它把修行快乐化了，它不是一个纯粹的苦行。

　　克孜尔第118窟窟顶“金翅鸟救母”故事

　　77窟里有大量的天人、音乐、舞蹈形象，就告诉我们修行是一个快乐的过程，它的目标也是快乐的。天国，一个美丽的、欢乐的地方，在等待着你，你以后的生活将比现在好得多。这是我们在第77窟里看到的这样一种诱惑，它解释了造窟的目的，既要给你以学习的榜样，又要给你以希望，告诉你以后可以过什么样的生活。

　　克孜尔第118窟飞行比丘

　　在繁盛期，“乐舞”的大量出现，也是这一时期，石窟艺术的一个典型特征。乐舞场面以各种形式出现，包括在故事画里，他也讲音乐、舞蹈的故事，甚至还有讲到画家的故事，天宫伎乐也好，天人奏乐舞蹈也好，大量的出现。这当然和龟兹国本身有极为丰富的音乐、舞蹈传统有关。比如中原都大量吸收所谓的龟兹乐，这在宫廷乐里已经是很重要的一个部分。

　　内容整编自：蒋振凤《古龟兹文化艺术的探寻与保护》《收藏投资导刊》2019年8月刊，感谢收藏投资导刊杂志及作者提供资料，如有问题私信联系