假期玄妙电影单：疫情篇

　　新型冠状病毒疫情进入到波动期，忽上忽下的确诊人数，就像一根忽上忽下的钢丝绳索，让走在上面的老百姓们的神经也变得晃晃悠悠。但比起十多年前的非典疫情，国家在面对更加难以捉摸，破坏性更大的新型冠状病疫情所作出的努力，以及至现在得出的结果，已经可以称得上人类抗击疫情历史上的奇迹。

　　当然，有些在国家完备且精心的保护下，坐在键盘前指点江山侃侃而谈，张口“这国怎，”，闭口“定体思”人，可能不这么认为。

　　先把那些端起碗吃肉，放下碗骂娘的人扔在一旁吧。

　　对于普通人来说，疫情离我们很遥远，却又近在咫尺。病毒的构成、传播途径、发病症状等等对它的认知，我们只能通过各种各样的媒体渠道做一些粗浅，不完备，甚至难以称得上正确的理解。同时，这种认知上的简单粗暴与片面，从某种程度上成为谣言生长的温床。另一方面，实时更新的疫情通报，通过朋友圈快速传播的确诊患者所在辖区街道，让人有着疫情就发生在自己身边，发生在自己熟悉的城市的临场感，也制造了一次又一次庸人自扰的恐慌。

　　没有什么坎儿过不去，没有什么难题解决不了，就像绝大部分电影一样，无论前面的剧情出现多么骇人听闻的阴谋，无论出现多么意料之外的反转，无论出现多么难以想象的绝境，都会迎来正义战胜邪恶的圆满结局。

　　换一个角度来讲，正是因为推动剧情的主人公们抱着必胜的信念，所以才有资格去迎接那情难自禁的吻，以及胜利的欢呼。

　　现在，让我看看主角们在电影世界中，是如何战胜他们所面临的病魔吧。

　　《传染病》

　　《传染病》是由华纳兄弟影片公司出品，由史蒂文·索德伯格执导。玛丽昂·歌迪亚、马特·达蒙、劳伦斯·菲什伯恩、裘德·洛、格温妮丝·帕特洛、凯特·温丝莱特、布莱恩·科兰斯顿领衔主演的动作片。影片于2011年9月9日在美国上映。

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　　影片灵感来源于SARS，讲述了一种靠着空气就能传播的致命病毒，世界各地的医疗组织争分夺秒研究病毒抗体的故事。

　　延续玄妙电影单的传统，在这里小编没有推荐《生化危机》系列电影，因为这个系列电影的内容与我们面临的问题不同，虽然它的确是某些阴谋论者扩展脑洞的依据。

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　　但就像中国人民大学国际关系学院副院长，中国人民大学中国对外战略研究中心主任金灿荣老师所说，国家并没有忽视对阴谋论中所例举的可能性，只是我们现在更重要的任务是控制疫情，消灭疫情，只要掌握确凿的证据，我们还是有“秋后算账”这个成语的。

　　而《传染病》这部原本在国内称不上知名的电影，因为此次疫情被推上风口浪尖，阴谋论者再次将其作为喂养阴谋论的粮食——用虚构的电影来论证现实世界的事实，再用“现实往往比电影更荒诞”来强行盖棺定论，或者说撒泼打滚似的“不听不听我不听”。

　　小编认为，《传染病》这部电影放到现在，我们应该关注的点是主人公们如何在重重困难中寻找病原，并借此寻找到治愈疾病的疫苗。而非出现几个相关地名，类似的情节，就去渲染阴谋论。

　　哪怕退一万步来讲，真要把电影情节当做现实，那岂不是意味着在现实中我们奋战在抗击疫情一线的医务工作者们，也在经历着与电影主角们一样的困境，并在一次次的战斗中战胜病魔吗？

　　请我们像为电影主角们欢呼一样，为奋战在抗击疫情一线的医务工作者们欢呼！

　　《我是传奇》

　　《我是传奇》是一部于2007年上映的末世科幻电影，由法兰西斯·罗伦斯执导，威尔·史密斯、艾莉丝·布拉加和莎莉·理查德森等联袂出演。影片于2007年12月14日在美国上映。

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　　影片主要讲述的是2012年，人类最终被病毒所击垮，前军方病毒学家罗伯·奈佛因为体内有自然抗体未受到感染，而成为纽约市唯一的幸存者，甚至曾一度认为自己就是全世界唯一幸存的人类。

　　作为人类最后的希望，罗伯特被唯一的一个残留下来的任务驱使着，那就是使用自己血液中的免疫系统，寻找逆转病毒的方法。虽然他知道自己面对的是一个庞大的天文数字，但是他没得选择，因为他的时间就快用光了。

　　《我是传奇》这部电影凭借“开局一条狗”的情节（狗头），以及双结局的设置，在开始迎接外国大片狂潮的2008年，在中国网络世界中成为话题作品。

　　我们该庆幸，我们面临的疫情仅仅是肺炎而不是《我是传奇》中的变异与丧尸，没有爆炸，没有夜晚的袭击，没有枪林弹雨（@美观宪法第二修正案），也不用吊在门框上做引体向上。

　　就像疫情发生后新闻报道中将医务工作者称之为“逆行者”一样，《我是传奇》中的威尔·史密斯是一位身陷疫区，以疫区中最后一位生还者的身份，一边与孤独的生活作斗争，一边想方设法利用自己的专业知识，破解疫情，制造疫苗。

　　在许多灾难片，甚至不限制于灾难片，比如说《僵尸世界大战》、《温暖的尸体》、《流感》，再延伸到《碟中谍》、《黑客帝国》、《独立日》乃至《天地大冲撞》，故事都围绕着“发现问题，解决问题”这个核心进行。比如说突然而至的丧尸病毒、危险分子扬言散播毁灭世界、外星人进攻地球......在被欧美把持的电影世界中，主人公的职责就是排除万险，寻找解决问题的方法。在这过程中，他们往往是孤立无援的，甚至是饱受背叛（@伊森·亨特。你家IMF又不认你了，CIA又把你当内奸了。）但也就像电影的结局一样，主人公永远，也是必须力挽狂澜，用精妙的手法化解一切难题。

　　就像我们庆幸要面对的不是满大街的丧尸一样，我们也要庆幸，奋战在抗击疫情第一线的医务工作者们也不是“疫区唯一的生还者”，“逆行者”不是一位两位，而是一群又一群。

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　　《流浪地球》

　　《流浪地球》是由中国电影股份有限公司、北京京西文化旅游股份有限公司、北京登峰国际文化传播有限公司、郭帆文化传媒（北京）有限公司出品的科幻片，由郭帆执导，屈楚萧、李光洁、吴孟达、赵今麦领衔主演，吴京特别出演。该片于2019年2月5日（农历大年初一）在中国内地上映。

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　　《流浪地球》根据刘慈欣同名小说改编，故事设定在2075年，讲述了太阳即将毁灭，已经不适合人类生存，而面对绝境，人类将开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，寻找人类新家园的故事。

　　相信大家对《流浪地球》这部电影并不陌生，就像刘慈欣以一己之力将中国科幻文学拉到世界级高度，以他同名小说改编的电影《流浪地球》，也以一部电影的力量打开了中国科幻电影大门（至于这扇门有没有被谁关上，是另外一个问题）。

　　就像上面推荐《我是传奇》时所说，欧美电影中所呈现的主要矛盾，绝大多数是由主人公及其所在团队解决的，换一种说法就是个人英雄主义，或者是个人主人。

　　小编在构思这期电影单的时候，不禁有了这样的思考，那就是在面对真正的灾难时，我们是否已经习惯于接受欧美灌输给我们的个人主义，即因为极个别的案例而狂欢，忽视了更多数群体的现状。只注重“黑天鹅”，而无视“灰犀牛”。

　　就像《流浪地球》中提到的“饱和式救援”，如果以欧美电影的习惯，主人公团队的必定打通全场，绝对不会出现眼巴巴看着其他团队抢走“胜利的果实”的情况，更何况最终解决方案，都不是由主人公团队提出来的。

　　在这种与欧美个人主义向左的情节背后，体现的是一种只有中国人才能写出来的集体主义精神，是面对灾难时最真实有效的解决方案。

　　就像黑海造船厂总工程师马卡洛夫，痛心疾首的说出完成瓦良格号航空母舰所需要的条件：“苏联、党中央、国家计划委员会、军事工业委员会和九个国防工业部、600个相关专业、8000家配套厂家，总之需要一个伟大的国家才能完成她。”

　　面对新型冠状病毒疫情的我们，所需要的条件，比制造一艘航空母舰要多得多，值得庆幸的是，这些条件真的没有只凝聚在少数几个人身上，它存在于我们每一个人的身边，且应有尽有。