动物题材电影《多哥》，是迪斯尼公司旗下所属的流媒体Disney+所制作。播出之后，豆瓣评分8.8分，IMDb评分8.1分。

电影主线有两条，其中一条讲述了1925年冬天，阿拉斯加州诺姆市突发一种疾病——白喉。当地没有治疗此种疾病的药品，而最近的有相关药品储备的城市距离诺姆将近1000公里。

即将到来的暴风雪导致火车和飞机无法安全运送该笔药品，最好的运送办法是选择用狗拉雪撬的方式，当地最好的雪橇人和雪橇犬就是电影中威廉·达福所饰演的赛普拉拉和他的雪橇犬们。

另外一条主线，讲述了多哥从出生开始就展现出了与其他幼犬不同的特质。聪明，好动，只要被关着，它都会想尽办法出去。除此之外它还展现出了雪橇队领头犬的特质—奔跑的速度快、耐力好，对赛普拉拉的态度更是亲近和忠诚。

荧屏上不乏优秀的关于犬只的电影，如《丛林赤子心》《忠犬八公》《南极大冒险》《柴犬奇迹物语》《军犬麦克斯》《战犬瑞克斯》还有今天这部《多哥》。人们为之感动的原因在于，这些不会说话的生灵，他们虽然无法用语言来表达自己的感情，但只要遇到任何事情的时候，它们都会拼尽全力甚至是不惜生命去保护那个它们认为值得保护的人。

剧情相对比较简单，我们却能从中看到更为深远的意义。本文将从观众为之感动的原因，社会背景等部分来解读这部电影，及电影给我们带来的一些思考。

01 阿拉斯加的冰天雪地，壮美纯净，但是在极端环境下不言放弃，共同努力达成任务，才是让人们为之感动的原因。

1、多哥从出生不被认可到最后成为领头犬的过程，深刻的影响赛普拉拉

• 赛普拉拉最初对雪橇犬的看法：它们就是动物，不需要付出过多的感情。多哥从出生就生病，他认定多哥无法成为雪橇犬。
• 多哥从小就比其他犬活泼，好动甚至聪明，在用铁丝网围成的圈内，它可以轻松的打洞逃出。即使被送人了，它也能冲破窗户自己回到赛普拉拉身边。
• 多哥从小就喜欢追逐驯鹿，但是在运送药物的过程中，遇到驯鹿时，它却没有去追逐，这是人都很难做到的对于欲望的克制。

这些是电影给观众留下比较深刻印象的几个片段。多哥的成长过程，对男主角赛普拉拉的影响非常大：在议事厅里对于现代化机械的嗤之以鼻；到顺路送医生回医院时透过玻璃，看着医院里那些被病痛折磨的孩子眼神中的不忍；再到为了争取运送药物的时间，两次冒险选择穿过还未结冰的海湾。在其身上表现出的对于目标勇敢，执着的精神，都是多哥在陪伴他10年中潜移默化的改变。

在我们现实生活里，这样的例子也很多。比如与其他人共事很久，你就会发现自己对于事情的看法以及思维逻辑，相较之前就会有些许的变化。而同时，其他人也会学习到你身上的某些特点。所以，影响是相互的，只是很多时候在潜移默化中形成，无法立即察觉而已。

借用一句古话来形容这种影响叫做：勿以恶小而为之，勿以善小而不为。

它说的是，为善，很难；作恶，更是生物顺从本性而已。所有的善与恶只要做了，即使很小也都影响到周围的人，并产生蝴蝶效应。

2、绝境中的相互协助，是度过难关的基本法则。

法国19世纪伟大的批判现实主义作家巴尔扎克曾说过：绝境，是天才的进身之阶；信徒的洗礼之水；能人的无价之宝；弱者的无底之渊。

电影中有这样一个镜头：阴冷的画面中，镜头从天空向下俯拍，光秃秃的树木如白纸上的黑点一样密密麻麻的散落，在这黑点之间一条黑色的细线像鱼群一般快速的穿梭而过，可终究还是没有跑过暴风雪的速度，它们瞬间就被湮没在大风雪中。

在这样的绝境里：有的人会迎难而上，有人会停滞不前，也会有的人选择逃跑。而这部电影告诉我们：遇到绝境时，只有相互协作，不抛弃不放弃，才能度过难关，走出困境。

这条黑色的细线就是赛普拉拉的雪橇队。在能见度突降的情况下，赛普拉拉已经没法通过肉眼来识别方向做出指挥，他把希望都寄托在了多哥身上。多哥带着队伍，拖着已经倒在雪橇上的赛普拉拉继续向前，最终它带领着其他狗狗们跑到了距离来接应的人最近的地方，为整个队伍赢得了最大的生机。

《孙子·九地》中曾讲：“夫吴人与越人相恶也，当其同舟共济，遇风，其相救也如左右手。”

意思是，即使是交恶的吴国和越国人，在一艘遇到风浪的船上，也会努力的相互协作，去度过有可能掉入水中的风险。由此可见，在面对绝境时，人们会自然而然的抱团取暖，来寻找和自己利益相关的力量，捆绑在一起让自己对抗风险的能力变强。

绝境中没有任何个体能凭一己之力度过难关，这也是电影《多哥》所要告诉观众的：遇到绝境时，只有相互协助共同努力，才能度过难关。

02 看似只是救援行动的背后，却暗喻了柯立芝繁荣式的历史轮回。

第一次世界大战后，美国的经济得到了飞速的发展。这一时期，恰巧在总统柯立芝任期之内，所以美国这一时期的经济繁荣又被称为“柯立芝繁荣”。

在电影中有两处暗喻了盛世繁华下社会的走向。

一处是在电影开头，将医生送回医院的时候，医生同赛普说道：城镇的形成多半是因为河流或者地势，而诺姆很幸运因为有金子，可是现在运气也没了。

第二处是，当用雪橇作为救援工具开始运送药物的时候，媒体的介入让此事变成了全民关注的话题。对于很多政客来讲，这种为了生命而无畏前行的救援行动，却成为了他们的政治谈资，变成了一场政客间的游戏。

电影虽然没有浓墨重彩的去描述诺姆城未来会如何，但是以上的两个细节已然不难看出，一个资源枯竭，地处偏远地区的小城。如果不是因为这样一个被报纸曝光的紧急医疗事件，州长会亲自制定救援方案的可能性有多大？

电影中的故事发生在1925年，20世纪20年代中期。得益于第一次世界大战中的“中立国”身份，美国在一战结束后，经济快速发展。同时各种新科技诸如汽车、火车、无线电和电话等现代化技术，逐渐开始将广大国民作为受众。这一变化，使人们对于信息的获取，与以前发生了翻天覆地的变化。

此时的美国，正处在“柯立芝繁荣”之下，经济的提升也让更多的基建开始兴建。再加上人口的快速增长和城镇化，金融业、保险业，服务业的占比也越来越重。这样前所未有的盛世让所有美国人都兴叹：到了前所未有的时代。甚至柯立芝的继任者胡佛都道出了：“今天，我们美国人比历史上任何一个地方都更加接近彻底战胜贫穷”的豪言壮语。

在电影的开头，最初运送药品的选项中，优先选择的是更为先进的飞机和火车，雪橇队只是备选方案。在科技快速发展的当下，传统的东西会被无情的丢掉，一如当今AI、机器人、无人技术的发展，未来越来越多的岗位不再需要人类，那么未来社会又会发展成什么样呢？

03 导演、老戏骨以及动物自身的出演，都为电影锦上添花

在电影圈里，以动物为主的影视作品，被公认为是最难拍摄的电影。这类型的影视作品最早可上溯到20世纪4、50年代。当年没有CG技术，都是用真实的动物来进行拍摄。因为真实动物演员的不可控，就意味着在拍摄期间需要准备很多动物替身来应对可能出现的状况。可想而知当年拍这种类型影视作品时的困难程度。

随着电影特效技术尤其是动作捕捉技术的快速发展，许多电影开始使用这类技术创造虚拟的动物角色，来代替真实动物演员。比如早些年的《精灵鼠小弟》、《奇幻森林》《少年派的奇幻漂流》《狮子王》《猩球崛起1-3》，这种技术运用的越来越多。

虽然这类技术可以将一个虚拟的动物形象做的无限逼真，也呈现出高度拟人化的特色：诸如表情、眼神、神态等等。

但它无法把动物们的情感展现出来。所以依旧会有很多影视作品，像《多哥》一样沿用真实的动物演员。因为真实的生命能呈现出更为真实的自然反应，它们可以观众在观看的时候，更有代入感，更容易引发情感共鸣。

电影《多哥》中的男主角威廉·达福，成名很早，1986年凭借《野战排》获得奥斯卡提名。2002年上映的《蜘蛛侠》，他所饰演的反派绿魔，让他被众人熟知。

虽然他没有像其他好莱坞男星一样声名大噪，但是其参演的影视作品却都影响力十足。2018年，第75届威尼斯国际电影节上，他主演的《永恒之门》获得了最佳男主角奖。众多粉丝对他的评论是：看似凶悍，却成功的演绎了许许多多角色，不论是主角还是配角，他都能驾驭并且形成自己的特色。这就是一个优秀演员的所需要的特质。

《多哥》的导演埃里克森·科尔有一部非常著名的作品《极盗者》，不仅天上地下，甚至在海里的极限运动都在其中展现的淋漓尽致。

但是在这部电影中，埃里克森·科尔非常的克制的为观众展示了阿拉斯基的壮美景色，救援过程中的突发状况。广角镜头和上帝视角的运用更是契合了电影情节的发展。虽然整体电影的色调都偏冷，但在温情之处暖色调的运用更加的温暖动人。

有时过多的华丽会变的多余，最真实的一面，，就足以让对方感受到真情实意。

04 以动物为主的影视作品，告诉我们人类以万物之长自居多么可笑。

众多的动物影视作品表现形式各异，但各类作品所想要告诉我们的，都是我们现实生活中逐渐被忽略的，比如执着、忠诚、陪伴等等。

在电影《多哥》中，导演埃里克森·科尔细腻的将多哥所具备的勇气和忠诚展现出来。尤其是在运药的最后一段路开始之前，赛普拉拉把已经疲惫不堪的多哥放在雪橇上想让它休息，可是多哥却挣脱的回到领头犬的位置；即使腿深受重伤，浑身没有力气，它依旧选择继续向前。倘若是我们遇到这样的情况，我们会作何选择呢？

现实生活中，我们总会以各种理由来说服自己，不必一条道走到黑，这个世界离开谁都会转。会试图说服他人来认同这种看法，以此得到不被他人谴责的外部环境。反而那些没有更多思维能力的，被我们视为动物，它们认准一件事就一直做，哪怕最后不过是竹篮打水，也不放弃。

究竟是我们需要它们，还是它们的出现其实是在填补我们进化中的不完整？

结语：

电影《多哥》在结尾处，赛普驾着一辆雪橇出门。在必经的路上，他隐约之间看到多哥趴在石头上注视着他，可事实上，在那次长途运送后的两年后多哥已经去世。

但是，诺姆的人们依然记着这只传奇的领头犬，它的后代更是成为众人都希望得到的工作犬。也许人们想要留下的，更多的是多哥不畏艰险，勇于担责，绝对忠诚的精神。