不被理解的Urban青年:继续跳 只要还有一个坚持的理由

《橡胶，还是玫瑰花?》

余衍林(Franklin Yu) - 国际编舞师、《这就是街舞2》亚军

大概两年前，临近大学毕业的余衍林开始思考一个问题 ：是否自此以街舞为生?这个问题一直纠缠着他，直到现在也没有完全放下。加州大学洛杉矶分校(简称 UCLA)，一所经常出现在世界大学排名前 20 位的名校。在那里，余衍林学习了四年的材料工程专业，如无意外，毕业后他应该继续读研，然后找一份与橡胶、金属等材料为伍的工作。这条按部就班的道路也更符合家人的预期。

当然，“如无意外”的故事走向往往是发生了意外。这个夏天，余衍林站在了《这就是街舞 2》总决赛的舞台上，历经 20 轮斗舞后，获得亚军。人们惊讶地发现，原来 Urban(一种新兴的街舞形式)舞者不是只会编舞，也可以进行 Battle(斗舞)。

命运的岔路口最早出现在 2011 年。那时余衍林正在美国加州上高中，偶然间看到了一个街舞兴趣班，高中生小余一下被吸引，“觉得那些动作特别帅，我也想试试。”街舞向十六七岁的少年展现了一个全新的世界 ：音乐一响，唰唰唰，身体随之舞动，干净利落。在小余的想象中，那些动作换到自己身上，也理应是一幅帅气十足的画面，只不过现实稍微有些骨感，最初身体尝试律动的状态不太想，“特别僵硬，整个人傻傻的。”

每周五的午饭时间，街舞兴趣班的小伙们习惯聚到一个教室，音乐响起，想跳舞的人可以随时站到教室中央。腼腆的余衍林第一次站出来是被同学逼的，跳完就哭了，“觉得自己跳得特别烂，的确特别烂。”

他把自己归为没有天赋的那一类。好在少年也并不迷信天赋，更相信一个朴素的道理 ：练习，反复练习，通过练习至少可以达到学校里前辈们的水平。生活不像武侠小说，主人公打通任督二脉，突然变得武艺超群。对于余衍林来说，那是一个缓慢的积累过程，没有跌宕起伏：第二次午饭时间比第一次跳得好了一些 , 说他跳得不好的人逐渐变少 ;2014 年获得美国 Bridge 街舞大赛的冠军，然后是随之而来的各种街舞奖项 ;被邀请为鹿晗、易烊千玺、罗志祥等明星编舞，成为街舞圈内年轻一辈的“大神级”人物 ;直到站到《这就是街舞 2》的舞台上成功“出圈”，被更多人认识。

在那个一步一步向前推进的过程中，2012 年是一个不大不小的转折点。某一天，学习 Popping(震感舞)的余衍林发现 Kinjaz 舞团的创始人之一安东尼(Anthonylee)推出了一个街舞视频，把 Popping元素和编舞相结合，“我第一次知道原来可以这样，从那以后编舞的方式都变了。”那时 Urban 还只是一个新兴的概念，没有名字。余衍林发现，这种可以把多个舞种相结合的形式似乎更能表达出自己内心的感受。

余衍林

2017 年，余衍林大学毕业，面临两难抉择 ：街舞止步于爱好还是走上一条职业化道路。他喜欢跳舞，但如果以此为生，是另外一件事情，他有很多担心 ：跳得够不够好?如果太懒怎么办?四年的大学专业是不是就这么白学了?最重要的是，如果把它当作工作，开始考虑赚多少钱、编几支作品可以活下去，会不会就此失去对街舞最初的热情?

当然，后来感情战胜了理性，他终究还是选择了后者。

两年的时间里，这个问题还会时不时地出现，生活在继续，余衍林还没有想出一个确切的答案。只有一件事是肯定的 ：如果当初选择埋首在工程材料的制作当中，这个夏天，就会少了一个嘴里叼着一支玫瑰花，随着方大同的《春风吹》舞动得像一阵风的青年。

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《第一个吃螃蟹的人，有点孤独》

彭振堃 - 编舞师 - 《这就是街舞2》参赛选手

2013 年，在四川成都的春熙路上，有一家十几层的写字楼，已经有些陈旧，大大小小的公司有序地经营着或普通或奇怪的业务。其中一家很不起眼，一进门是张不算大的办公桌，承担着前台以及员工饭桌的功能。穿过一个窄小的过道，能看到一间教室，那就是彭振堃最初教街舞的地方。那时他 18 岁，对于要不要以街舞为职业，没有出现过太多的犹豫不决。

一切是从眼泪开始的，一个青春期男孩感性的泪水。2012年某一天，乐山男孩彭振堃偶然间看到了顶级编舞师 Brain Puspose 的一段舞蹈视频，第一次看编舞，听不太懂英语，也不知道对方在跳什么，但视频播放完后，彭振堃突然就哭了，“一种隔着屏幕直接穿透你的眼睛，进入你心里的情绪。”被震撼的男孩突然找到了人生的目标 ​：做 Brain Puspose 那样的人，用舞蹈或者艺术的方式释放传递情绪。

在经历了一段混杂了自学、模仿、拼凑的摸索时间后，彭振堃把自己编的第一支舞发到了网上，战战兢兢充满怀疑，没想到被一个街舞工作室看上，直接邀请他到成都教课乐山男孩怀揣着“看世界丰富人生”的梦想，离开家乡，闯入成都，第一次独立承担起自己的生活 ：一个月工资不到2000 块钱，只好每天吃泡面，找不到热水就干吃，持续一个星期。

大概是以往在家里没受过什么苦，刚成年的彭振堃不觉得艰辛反倒挺享受，“至少自己在养活自己，觉得有了这种经历人生更完整了。”

当时 Urban 刚刚在美国加州开始流行，国内对它没有什么概念，彭振堃是在成都第一个尝试教这种类型的老师，听起来挺威风，实际情况是 ：来上课的人寥寥无几，那寥寥无几的几个人也并不知道自己具体学的是什么。很像彭振堃初学街舞时的场面 ：在乐山试着上了一节爵士课，男生只有他一个，其他全是女孩，他以为能学到一些特别帅气的动作，没想到一上来就是扭胯、下腰，男孩恍恍惚惚地上完了课，也不知道自己在干什么。那是街舞文化还不够普及的时期，尤其在北上广以外的地区，一切都在摸索中进行。

后来情况逐渐好转。彭振堃换工作到舞邦(致力于 Urbandance 推广的舞蹈品牌)，生活主要由编舞和教课组成。上课的人数明显在增加，多的时候一节大课能来二三百人，有越来越多的人想要了解学习 Urban。在彭振堃的手机备忘录里，记录了 148 支自己编过的舞蹈，每一支记录下的都是他当时的情绪和心情，“我觉得舞蹈动作本身没有任何意义，需要你去赋予它意义，如果你没有任何自己的情感、思想，或者生活经历，那你做出来的东西就是一个空壳。这也是我喜欢 Urban 的原因，它没有规则，有无限的创造性，它不是一种舞种，也不是一种风格，而是一种表达感情的形式。”

其实乐山男孩在看到 Brain Puspose 的舞蹈前，人生充满了各种各样的半途而废 ：他学过游泳，后来不感兴趣了;学过射击，被四川省队看中，结果又嫌累。

街舞是彭振堃唯一一件坚持下来的事。

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《我已找到它》

何展成(JAWN HA) - 国际编舞师、国际街舞团队 Kinjaz 成员

2009 年，《全美街舞达人》 在美国首播，何展成始终记得那个画面。对何展成来说，那代表他喜欢的街舞终于开始被主流媒体关注、接受。“被接受”似乎是长久以来隐藏在他内心深处的渴望。

何展成出生在美国加州一个氛围自由的家庭中，当有人问21 岁的何展成想不想做街舞老师时，他的爸爸告诉他，“这个机会在你人生中仅此一次，你一定要抓住它。”那一年是 2010 年，即使在街舞文化的发源地美国，与街舞相关的工作也逃不开艰苦的条件以及不被尊重的屈辱感。

那时何展成需要跟着主办方穿梭于美国的各大城市，没有人重视他们的工作条件，教学前一晚，往往只能夜宿大巴，“好像没有人把它真正当作一种职业，不觉得我们需要调整好身体，第二天才能好好教课。” 何展成和同伴们成为了最早意识到问题的人，他们开始设定标准，为争取到合理的权益不断努力，“当时希望一步一步让人们知道，如果你想要好的表演，想要我们高质量地工作，就需要照顾好我们。现在年轻一代的街舞老师条件变得好多了，他们不知道我们经历过什么，不知道我们怎么才争取来现在的条件。”

2012 年前后，一种新的街舞形式在加州开始出现，“混合了两种以上的街舞舞种，搭配偏流行的歌曲。刚开始接触时，它没有名字，在很长一段时间里，不同的人用不同的方式叫它，因为它太独特了。”大约三四年前，包括何展成在内的最早一批接触这种形式的人聚在一起，决定给它取个名字，最终定了 Urban。

何展成喜欢 Urban 的自由无规则，“自由选择，自由动作。不会有人告诉你只能跟着音乐这么跳，你可以选择任何一种音乐，跳任何你喜欢的动作。你的街舞基础越好，你跳出来就越好看。”

或许是因为自己是这种形式的开创者之一，何展成对于Urban 总有种责任感，他觉得自己有义务推广它，消除误解，“中国和美国的街舞圈有很多人不接受这种形式，源于大家的误解，Urban 是街舞基础动作的累加，所以你必须有街舞基础。不同种类的街舞我跳了十年，把所有的这些融合在一起我才能跳出好看的 Urban。”

对于成为一名怎样的舞者，何展成没有什么宏大的愿望，“我只想在这个过程中，找到我自己，成为我自己。希望每个人都能成为他自己，喜欢这件事，觉得这件事很酷，那就去做。”那和美国加州的座右铭隐隐吻合——“我已找到它” (I have found it)。