专访《杨贵妃》编剧张建伟 回应剧情台词争议
张建伟
尽管有四家卫视联播的劲敌《三国》当道,但与之错开播出档的《杨贵妃秘史》依旧收视火爆,引起观众极大兴趣,在导演尤小刚和“李白”王洛勇抵挡了一阵之后,之前因身体状况欠佳而谢绝了所有媒体采访的编剧张建伟终于“接招”,日前在北京其住所就剧情、台词、演员等回应了网友的诸多质疑。
剧 情 篇
曾创作过《走向共和》等多部作品的著名编剧张建伟认为,即便是正史味道的历史剧,也非历史研究,它应该允许存在合理的虚构。此番到了鲜为人知、无从查证的宫闱秘史,这个想象的空间应该更大,这也就不难理解为何李白与杨玉环之间的“托孤之重”,为何贵妃会东渡扶桑,为何会给“大奸臣”杨国忠正名了。
一:“李杨”是真爱?
从性爱、情爱到挚爱的三部曲
记(以下简称记):虽然描述唐明皇和杨贵妃的影视作品很多,但杨玉环以第一主角亮相的,《杨贵妃秘史》是第一部,您怎么看待剧中这段历史,定位这版杨贵妃?
张(以下简称张):这段历史唐朝经历了由盛而衰的变迁。历史上没有任何一个女人比杨贵妃的故事更富浪漫气息。少女时代,眷恋诗仙李白;长大成人,被迫嫁为寿王妃;皇恩浩荡,王妃渐变为皇妃;拼搏后宫,皇妃脱颖而为贵妃;佳丽三千,终能使皇帝专情于一人;马嵬生变被逼自缢,却又死而复生,东渡扶桑。杨贵妃以她的美貌、恋情和扑朔迷离的“死亡”,构成一部说不清、道不明、言不尽的千古秘史。
记:有关“李杨恋”的话题从古至今,从未间断,您觉得杨玉环对李隆基是真爱吗?
张:我定位的“李杨恋” 是从性爱走向情爱,最终达成挚爱的爱情三部曲,也是贵妃秘史中最撩人心魄的情爱篇章。白居易的《长恨歌》中,“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。春宵苦短日高起,从此君王不早朝。”这是李隆基迷恋贵妃容貌与身体的性爱。“承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。”这是皇帝带有排他性的专宠。
“七月七日长生殿,夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。”这才是情爱,是在性爱与专宠的基础上得到升华的爱情。
写《杨贵妃秘史》的“抓手”是我们始终在问,为什么“李杨恋”会成为千古绝唱?
按道理讲,皇帝宠爱妃子屡见不鲜,却只有“李杨恋”成为绝唱,而且千古传颂。从唐朝白居易开始的《长恨歌》到宋朝人写的《太真外传》,再到明朝的《长生殿》,很多史料对这段爱情基本是肯定的,他们之间有真正的爱情,而且这种爱情越老越浓烈。所以这个“老牛吃嫩草”就和别的不太一样,正因为很难发生,才会有那么多的文人歌颂,整个剧也都在探讨它能达成这一点的内在因素。
二:美人无心计?
贵妃恃权谋私无迹可循
记:在那样一个男尊女卑的年代,没有一点心计很难在后宫立足,何况是专宠,这个杨贵妃是不是太完美了?
张:杨玉环是一个好女人,一开始导演就给我传达了他的定位,我只是按指示办。一开始我还担心好女人不好写,因为坏很容易出戏,写一个人怎么怎么好不好弄。我说写一个好女人的戏好看吗?他说好看。就是写她的事,不光是美,尤其她的善解人意。此外,杨贵妃虽权势无限,但检索历史,考证传奇,却无任何贵妃恃权谋私的记载。她在最幸运的环境中,仍能保证她的美德一尘不染。
我知道后来有一些剧对杨家人有一些抨击:比如说杨国忠,说他怎么谋私啊;说她的三个姐姐受到了多少赏赐啊,以后民间重女轻男啊,但是这些东西,你只能说它间接地和杨玉环有关系。因为杨玉环是贵妃,所以这些人受到了宠爱。但是杨玉环在这里面起了什么作用,历史中没有丝毫记载。
记:是不是正是基于上述原因,您重新演绎了贵妃两次出宫的原因?
张:可以这么说,杨贵妃在历史上有两次被逐出宫事件,但在剧中我只写了一次,就是因为她三姐虢国夫人争宠,被逐出宫。原因是她知道三姐自私无比,会为了邀宠不择手段,铤而走险给年事已高的皇帝吃春药,担心皇帝性事伤身,而非为争宠吃醋。当然玄宗知道了玉环如此善解人意后,特意编了小丑舞来迎接她回宫。
另一次我把它改在了太真妃阶段,因为“胡饼事件”而被送还宅,日本遣唐使第十次来华,欲携高僧鉴真东渡返日。玄宗与玉环彩排《霓裳羽衣舞》,为遣唐使送行。不料当日盛会,玄宗不见玉环,极为尴尬。玉环却携御膳房众人,多烤胡饼,为遣唐使送别礼物。玄宗乃盛世之君,玉环却在外交场合如一民间厨妇,大失玄宗体面。没想的是,她做的胡饼却救了一船遣唐使的命,玄宗终于体味到玉环的善良和体贴,因为这才是后宫之主应有品德。
记:“一骑红尘妃子笑, 无人知是荔枝来。” “妃子笑”很容易让人想起“褒妃一笑倾周”的历史教训,要展现杨玉环是个好女人,这点是不是也要改?
张:是的,我们拒绝了以往史剧中所有“红颜祸水”之说,还给杨贵妃以本真面目。因为她不是赵飞燕,以天下尤物侍宠于后宫;也不是武则天,以美貌与阴谋权倾于大唐;更不是慈禧太后,以旷世野心垂帘听政于朝纲。所以,本剧中的快马加鞭运送的荔枝乃地方官孝敬贵妃的,不巧被正想邀功的安禄山买下,转送贵妃讨玄宗开心,不再疑心他想造反之事。
三、正史也瞒报?
寿王妃部分被“和谐”
记:唐明皇抢了儿子的媳妇这段很多人都知道,但正史好像并无记载吧?
张:正史就一定真实吗?无论是《新唐书》和《旧唐书》,的确都没有记载杨玉环寿王妃阶段,即便是白居易的诗《长恨歌》,也跳过了这段,后来到了宋朝的《太真外传》才有记载。
历史也是人写的,为何在唐朝没人敢记载,毕竟老子抢儿子的媳妇不是件光彩的事情,一国之君想回避当然可以采用一些手段,中国古代毕竟讲究““为尊者讳,为亲者讳,为贤者讳。”
不过,史料中都有寿王妃的阶段。后来,那么经过历史学家的考证,发现正史瞒了这个阶段。而且,唐玄宗册妃的时候,他为了隐晦掉她(杨玉环)是他儿媳妇这样一个事实,册妃的敕书也是伪造过的。可见正史反而不真实,而传奇往往都是真实的。
记:另一个正史未记载,并引发“篡改历史说”的贵妃东渡扶桑是一开始就敲定的吗?您是否担心播出后有历史学家跳出来?
张:第一次见面就和尤导敲定了,一开始他描绘的开头是凄冷的雨夜、棺材打开,杨玉环从棺中坐起来,站起来,然后在大雨中曼舞,所以一开始就定了杨贵妃会“死而复生”。 后来尤导觉得还是应该交代一下历史大背景,才有了观众看到的开头。
剧中的描写,很多史料中都有记载。如果历史学家出来说不真实也没有关系,我觉得挺好的。因为之前我写的《走向共和》已经是最真实的了,而且孙中山这些历史人物是不能乱编的,但还是有人跳出来了。
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