《这!就是原创》,《中国好歌曲》的网络版2.0?
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《这!就是原创》是优酷继《这!就是街舞》《这!就是灌篮》《这!就是铁甲》之后的又一个在细分领域的全新企划,由优酷、腾讯音乐及灿星联合出品。《这!就是》系列数次将小众文化成功捧出圈,获得良好口碑;灿星文化的《中国好歌曲》原班团队更给这个节目增加可信度。
这档节目被定义为“原创音乐人竞技成长秀”,旨在为原创音乐人提供平台和曝光机会,聚集中国原创力量,为当代原创文化发声。“心有猛兽,蓬勃而出”的理念,更表达了希望用音乐的力量,唤醒每个平凡人心中猛兽般的原创欲望。
自由就是不在意“标准”这件事
作为一档网生节目,《这!就是原创》相较《中国好歌曲》显得随性很多。“导师”和“学员”的身份转换成“音乐捕手”和“创儿”,去掉了浮夸甚至油腻的导师争抢学员桥段,捕手与选手之间双向选择。比赛开始之初,三位捕手先行表演,选手根据喜欢的风格选择队伍。舞台也由演播厅式变为Live house式,拆除阶梯,小而紧凑。捕手不再坐于高台,而是站在与选手平等的位置。正如捕手陈粒所言,选手们“拿出的都是自己的故事或经历,所以没有谁有资格表示不喜欢或者不认可”,萧敬腾也说“我们都一样,一同成长”。节目营造出音乐人之间惺惺相惜的氛围,弥足珍贵。
节目组也借萧敬腾之言表达出,“创作是件没有门槛的事情”。招募选手的渠道是网络报名,不同于《中国好歌曲》呈现的大多是完整作品,《这!就是原创》里的选手不见得有厚实的乐理基础,甚至可以不会乐器也不懂编曲,仅凭真实的情感表达触及人心。海选时,一首无伴奏的《热死了》,就用一种“把标准排除在外的自由”获得青睐。
此外,这个节目中几乎看不到“卖惨”、“上来就说故事”这样严重挑战观众耐心的桥段。不听故事只听歌的萧敬腾说“旋律本身就应该有情感,歌词只是作为辅助和补充”,可以说这个“反套路”的节目年轻且开放多元,价值观很值得肯定。
“心有猛兽”还需“细糗蔷薇”
尽管优势明显,节目还是不可避免地暴露出一些作秀的刻意。照搬《这!就是街舞》模式,套用在“原创”的主题中也显得有些生硬,群体选拔加单个battle的比赛形式适合于街舞的街头文化场景,却在原创音乐领域水土不服。
不同于街舞这样重切磋和多即兴成分的文化,音乐创作虽然也需要碰撞之下的火花迸发,但大多数情况下是私密化的,捕手陈粒认为“原创是一个自我代谢的出口,是和自我交流的方式”。这就令节目整体有些失衡,没法兼顾综艺感和音乐性。
到了赛程第二阶段之后赛制更一言难尽,8小时的命题“极限创作挑战”,虽然可以考验出选手的即兴创作能力,也足够为一档综艺节目创造出冲突和看点,但显然是背离了“创作是自由表达”的初衷。在考核过程中,选手因为准备时间不足状况频出,背不下词,记不下曲,乐队合练时间过短,都被严厉批评不够专业。接下来的辩论赛也令人匪夷所思。
原创音乐人必备的素养是什么?创作者一定要兼具表演者的身份吗?救场能力是必要的吗?语言的运用能力又是必要的吗?似乎节目组还没有明晰的考量方法。
除节目正片在优酷土豆平台播出外,节目中的音乐片段也会上架QQ音乐和全民K歌平台,多平台设置“原创猛兽榜”,将投票权交与大众。在这种似曾相识的选全民偶像模式面前,“原创”好像卑微成了一个噱头。市场选择与创作者坚持自我常常是矛盾的,节目组显然有号召全民狂欢的野心。所谓的召唤“创作猛兽”,结局会是引领市场还是屈从市场,打造出下一批“金曲”还是“网络神曲”?是鼓励选手们表达自我和彰显自我,还是沦为写歌机器,都很难说。这也暴露出赛制的短板。
“蓬勃而出”待“满载而归”
《中国好歌曲》曾也出过不少算得上爆款的唱作人和歌曲,如苏运莹的《野子》、霍尊的《卷珠帘》等等,更不乏《老子明天不上班》、《一个歌手的情书》等等独具特色的歌曲。让人看到“广为传唱”、“朗朗上口”、“百姓喜闻乐见”不是创作的唯一标准。鉴于此,笔者仍然对主创团队的审美报以期望。
这次三位原创捕手风格各异,理念也不尽相同。萧敬腾本着让整个音乐市场更丰富多元,火花更热烈的标准,看重选手的“未来可期”;独立音乐人陈粒几度热泪盈眶,支持“白手起家的孩子自寻出路”;既是偶像歌手又是实力rapper的王嘉尔,表面是自带团宠特质的活泼小孩,实际上眼光独到,惜才如金。这个配置既能各自为阵也能互补,萧敬腾铁面无私的理性和陈粒的感性、王嘉尔的热情形成鲜明对比,且摇滚、民谣、嘻哈这些主流的音乐风格都能照顾到。
比赛进行至今也不乏优秀的选手,《痒》的原作者孟楠、“爱撩大叔”Matzka玛斯卡、桀骜的散人、带着泥土气息的翠屏疯人院都色彩鲜明,温暖邻家的孟慧圆、“会变身”的闫泽欢、灵巧少女诺尔曼等等也让人印象深刻。虽然还没有出现爆款,节目的热度尚且不够,却仍然满载着原创音乐人的热爱与真诚。
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