你们去年追嘻哈，今年看街舞，而我一直在听属于我的：谋

　　文/宁可欲依

　　去年，《中国有嘻哈》火了，嘻哈文化成为年轻人们追捧和发扬的对象。一时间，大量资本涌入，广告铺天盖地席卷而来，几乎所有人都在听说唱歌曲、谈freestyle。这些人当中的大部分，可能在昨天还根本不知道什么叫嘻哈。这看似很奇怪，但在这片大陆上，却很正常。

　　所以也有人戏谑称：

　　去年追民谣，今年追嘻哈，明年你们追什么？

　　而答案来了，今年他们追街舞。

　　

　　石头（史健凯）与王子奇

　　昨天晚上由爱奇艺独家制作独播的《热血街舞团》正式开播，而由优酷制作的《这！就是街舞》已经播出了4期。总体来说，《这！就是街舞》的节目氛围较好，在罗志祥的带动下缓解了很多尴尬和矛盾，比较真实、接地气；

　　

　　叶音

　　而《热血街舞团》则沿用《中国有嘻哈》的风格路线，镜头的来回切换和导师在街区大范围的跑动，给人一种综艺即视感，而街舞的表演比赛则不像是比赛，更像是“秀”，街舞秀，给人一种隔膜。唯一突出的就是后期的效果做得特别好。

　　

　　苏恋雅

　　这似乎是一个趋势，去年嘻哈火了，而今年是街舞。

　　可，有人忘了吗？在2015年的夏天，一个叫张磊的中年男子在中国好声音的舞台上唱了一首《南山南》，中国民谣的漫漫寒冬就此终结，迎来了春天。而我不知道在今天，你们歌单里的民谣歌曲是否已经被淹没？是否已经在最底层的列表上久久未被再次挖掘、打开？

　　这种见异思迁的热爱我觉得不叫热爱。

　　文化被资本捆绑推动，资本市场说今年要流行哪个文化就流行哪个，但对我这个固执又反叛的人却起不到任何效果。

　　我还在听民谣，听刘耳朵，听谋杀民谣。有人说民谣小众，那么谋杀民谣则是小众当中的小众了。

　　

　　刘耳朵

　　谋杀民谣的歌曲描绘的是一些民间流传的谋杀事件，刘耳朵《谋杀民谣》的专辑里描述了三个发生在创作者身边的惨案，除了两件谋杀案外，还有一件是自杀。这些歌曲从旁观者的角度出发，除了叙述，也表达了社会层面与心理层面的一些思考。

　　我喜欢刘耳朵的歌是因为他的歌词像现代诗歌，他专辑的封面是乐队杨洛的油画作品，每首歌叙述的内容又像是一部契科夫的短篇小说。简单说，我觉得他的歌是艺术品。

　　

　　《谋杀民谣》

　　我总觉得，一种文化的兴起应该是起源于大众，而不是借助资本的怂恿。

　　有人会说，说宁可欲依，你听的歌都很低频、忧郁、悲伤。我也承认这一点，因为一个文青也有他自己的格局，但我并不承认这些歌曲很负能量。

　　曾经面对各种各样的人生困惑，在自己一个人的世界里，没有听过任何主观超正能量、欢快的歌曲。我听着刘耳朵的《无尽的舞会》，听着他的专辑《谋杀民谣》，听着《Empty》，鲍勃·迪伦的《One More Cup of Coffee》，科恩的《Famous Blue Raincoat》，尼克·凯夫的《Death Is Not the End》，而后我不像某些人说的那样，有着自杀的冲动或倾向。我听了一遍又一遍，每天晚上戴着耳机听这些歌曲入睡。一段时间后，当我能够随着歌曲哼出曲调时，心里反而方生出一种释然。

　　这就是被称为谋杀民谣的歌曲给我带来的能量，我获得了在其他类型歌曲中都从未获得过的能量。

　　刘耳朵曾经在接受采访中所说，他相信国外现在的音乐环境就是我们中国未来的音乐环境。

　　风格不决定主流与否，流行音乐有流行音乐的主流，重金属有重金属的主流，没有大众、小众的概念。大家都是细分化的听众。

　　我也是同样的观点，因为这是一个个性的时代。

　　可能说中国自改革开放后社会才开始发展，文化发展进程上比国外落后一段时间。可能说我们今天面临的资本推动文化这一现象，西方一些国家在十几年前就经历过了。我没有任何贬低污蔑嘻哈和街舞爱好者的意思，我们可以互相尊重彼此的文化，尊重彼此的兴趣爱好。只不过，我觉得我们不能盲目地从众，我们不能对一个陌生的事物进行崇拜，不能被人家牵着鼻子走、随波逐流。也或许我们只是太年轻，没有接触过种种事物。

　　总之，我想要表达的就是，真正的热爱一定要经过你自己的了解和探索，这样它会被烙印上你的故事，它才会成为你的东西。当你经历过一段繁琐的尘事后，再找到它，它会像一个老朋友那样，听你诉说心中的苦闷，和你情感真挚地交谈。

　　因为每个人都有每个人不同的故事，所以我不随波逐流，不追随爆款。每个人都有每个人的世界，我只愿在自己的世界里独自惆怅。