法老新专辑：一本不切实际的《科幻小说》

授权转载：逆风输出   作者：鱼目

法老是一个怎么样的人？关于这个问题，可以有很多种不同的回答。

他是个说唱歌手，曾窝在4㎡的录音间里顽强的向冬季反击；他是个喜剧明星，从“上学威龙”一直喝成了“百变酒精”；他是个失败者，决定在一片冲天的火光中终结自己的一生...

说唱歌手、喜剧明星、游戏玩家、失败者、90后、哥哥...

在真正失去法老之前，我们并没有真正担心过他的存在，我们所能看到的，只有上面的那些“形容词”而已。存在主义哲学家马丁 · 海德格尔曾说：只有面临虚无，我们才会想到存在。

哈姆雷特所思考的问题，从来都不是“生存还是毁灭”，而是“存在还是虚无”，或是说，我们应该以何种形式存在？存在的生，是屈辱；虚无的死，却是壮烈。这才是横亘在哈姆雷特面前的问题。

哈姆雷特在面临虚无的时候，想到了存在的一切意义；北斗星司在失去南夕子的时候，才发现自己其实深爱着她；干爷爷结束了病痛与寒冷之后，法老才开始被无穷无尽的后悔和挂念所淹没。

虚无是一团火，一把剑，烧毁所有，斩断一切。虚无是能看见，却摸不到的那一束光。虚无是某一次选择所酿成的未知结果。

面对虚无，很少有人能够像哈姆雷特那样从容不迫，多数人会后悔，会痛苦的蜷缩躯干，会害怕的呼喊“妈妈”或者是神的名字。

你相信“神”的存在吗？若未曾亲眼见到过真正的神以及他的威能，很多人都无法说服自己去相信神的存在。若不是自己突然双脚离开地面，身体不受控的漂浮起来，法老至死都将是个唯物主义者。

在中国传统文化的语境里，掌控宇宙运行催生万物兴衰的都可以被称为“道”。庄子所说“道，无所不在”，便是说所有事物的存在，都有道在参与其中。而西方也有相似的说法，存在主义哲学家保罗 · 蒂里希有言：神即是存在本身。

所以，神即是道，道即是神。

那么，世界上既然存在着Real Hip Hop和Fake Hip Hop，就理应存在着Real Hip Hop之神和Fake Hip Hop之神。

法老说，只有真正的Real Hip Hop，才能看见Real Hip Hop之神，而他已经很多年没有见到过他了。直到他点燃了巨大的白色房子，准备慢慢步入虚空之时，他才又见到了那个熟悉的老朋友。

也许在那一刻之后，他会成为Hip Hop精神的殉道者，但是在那一刻，他能感受到的只有痛苦和绝望，还有火焰啃食生命时所发出的窸窣声。

“我认识的那个老朋友，他曾经对音乐怀有敬畏之心，他把Hip Hop当成自己的精神信仰...”

法老是Real Hip Hop吗？也许我们应该先解决“什么是‘Real Hip Hop’？”的问题，但法老已经率先做出了回答，他说他是又不是。

他说是，是因为他能看见Real Hip Hop之神，而且他曾为了守卫Real Hip Hop而与Fake Hip Hop之神大战过三百回合。

他说不是，是因为所谓的Real Hip Hop之神，长得跟贴了胡子的喉结蜥蜴一模一样，他甚至只存在于法老最糟糕的幻想中。

但，存在本身即是神。

正 文 开 始

聊聊个人对于这张专辑的看法。

音乐性：相较于法老之前的作品，这张专辑在音乐性（指Hook和好听的破音）上得到了较大的提升（肥宅雪橇升级版）。鉴于我不太懂音乐，所以这一点我决定闭口不谈。

整体架构：2018年的时候，法老用精心设计的彩蛋将《生于未来》串联了起来，而如今的这张《科幻小说》，他采用了故事的方式来保证专辑整体概念的呈现。和王愚类似的，法老也用Skit讲故事。他把故事埋得很深，高度概括一下，大概是这样的：未来的某一天，法老决意要自杀，而赶来的“Real Hip Hop之神”救了他一命。

既然出现了“Real Hip Hop之神”这个角色，所以就意味着这张专辑里的故事跟法老曾在B站发布的视频《请叫我：Real Hip Hop之神！》是存在着很强的关联性的。好在专辑的整体结构足够松散，表达内容足够通俗，而且不同风格的歌也用过Skit做了区分，这才让“主线故事”变成了“支线任务”，否则这张强调“自我”的专辑将会出现很高的收听门槛。

表达内容：在我看来，法老是一个很“轴”的人，为了跟所谓的“说唱卫道士”战斗，他专门出了张专辑，还编了个故事。他说自己是“Real Hip Hop”，要与“Fake Hip Hop”战斗，同时又嘲笑所谓的“Real Hip Hop”，将“Real Hip Hop之神”描绘成了一个不着边际的神经病。

每个人对于“Real Hip Hop”的定义都不尽相同。我们先要解决“Real Hip Hop是什么？”的定义问题，然后才能讨论“什么是Real Hip Hop？”的判断问题，我认为法老的用意也在于此。

上面说的是法老在专辑整体架构的层面所表达的内容，在这个架构之下，法老的表达内容是很丰富的，特别是“走心”的这一Part，他讲了虐待动物、校园暴力，还有杨永信等等等等。不过对于他在“2018年，骂杨永信；2020年，换了一个角度骂杨永信”这件事，我是颇有微词的，我只能感受到难能可贵的“轴”（可能这就是Real Hip Hop吧）。

以及，法老写歌词真的比他写小作文强过不少，精神力量特别的强。几首讲述自己的故事的歌，都能给人不错的代入感，虽然每个rapper都在写“我的故事”，但是故事最多的还是要数法老了（你以为我写完了？不，我还没有）。所以我建议他下次在微博写小作文的时候，也考虑一下押韵的事情，说不定会有奇效。

最后，凑合听呗，还能关了咋地？