宋茜凭《下一站》翻红，吴亦凡综艺感被赞，归国艺人实力被低估？

文/蓝凤凰

近日，热播剧《下一站是幸福》中宋茜的表现引发外界热议，从刚回国出演偶像剧演技被质疑，到如今依靠御姐贺繁星这一角色收获外界的赞誉，有网友预测，宋茜将会是2020年小花排位争夺战中相当有竞争力的一员，同时也引发了外界对于归国艺人的讨论。

韩庚归国可以看作是“海外务工”艺人归国发展的起点，尤其是2014年左右，“归国四子”、宋茜纷纷转移了事业发展重心，同时，归国艺人也与“流量”挂钩，常被外界质疑其实力不足，只是依靠粉丝而已。但这几年尤其是SM出身的归国艺人，似乎在用自身经历扭转外界的这一看法。

宋茜张艺兴有潜力，鹿晗吴亦凡做导师被认可

大部分归国艺人返回国内后，因缺乏打歌舞台，所以发行音乐作品的频次较在韩国时期有所下滑，更多艺人将发展重点放在演戏上。加上前几年娱乐圈有大量热钱涌入，因此出现了一大批观者寥寥、内容又相当莫名其妙的影视作品。

这批归国艺人，恰恰出演此类作品居多。这其实也不怪艺人，而是资本方在挑人选的时候，不会考虑演员与剧本和角色的契合度，而是以人气作为选角标准。这些不合适的剧本，加上归国艺人多是唱跳爱豆，没有受过专业的演技培训，最终出现“翻车”现象也是情理之中。

但这几年，归国艺人通过几年的磨砺后，逐渐呈现了不一样的状态。宋茜与张艺兴二人，演戏初期曾被不少人诟病演技，但是最近两位均有新戏问世，他们的表现也获得了网友的广泛认可，二人的努力确实有目共睹，而且现在的他们已经有了跻身于小花、小生行列的潜力。

另一部分归国艺人，在演戏方面天赋不高，但自身业务能力还算不错。吴亦凡与鹿晗，曾经都希望转型为演员，但如今两人更偏重于在综艺方面的发展，尤其是吴亦凡，他的导师身份已经得到外界广泛认可，鹿晗在街舞节目中做导师的表现也可圈可点。

归国艺人被低估，SM出品必属精品？

从这几位归国艺人，尤其是SM出身艺人的发展情况来看，有不少网友认为，从SM公司顺利出道的归国艺人，其实常年处于被严重低估的情况。SM作为韩国屹立不倒多年的造星工厂，对于爱豆的遴选可谓是万里挑一，能够出道的人都有一定的过人之处。

宋茜的舞蹈能力、鹿晗的唱功、吴亦凡的创作能力，因为外界对归国艺人的固化印象，所以一直被大众有意无意地忽视。但有网友表示，真的看过了他们的现场表现后才发现，这批归国艺人绝对不是我们所认为的那样，只是依靠人气来获得如今的地位与资源。

但如果仅凭这些就认定这些归国艺人未来都能够成功转型，这种看法似乎又过于武断。归国艺人本身的业务能力确实过硬，作为唱跳爱豆来说，他们的业务能力即使与现在正当红的年轻爱豆同台竞争，仍旧是碾压级别。

可是目前国内没有出现完整体系的打歌舞台，归国艺人的唱跳能力没有发挥余地，只能去参加综艺或演戏。但他们在韩国接受的培训，多是为了唱跳而设置的课程，演技方面的课程并不多，因此作为唱跳爱豆，业务能力过硬并不意味着能够成为好演员。

流量当道饭圈经济，业务能力是悖论

也有网友认为，当下仍旧是饭圈经济占领话语权，爱豆、演员之间的壁垒并不明显，只要有人气就可以演戏。在这样的大背景下谈业务能力，本身就是一种悖论。目前活跃着的不少小花、小生，都是选秀节目出身，甚至有人从未受过专业训练，只是依靠人气出道。

归国艺人也好，内娱本土艺人也罢，关键在于他们出道后缺乏舞台及展示机会，才只能依靠演戏来维持自己的曝光及人气。但这种生态本身无论对于爱豆还是演员都是一种不健康的模式，最终的结果便是专业演员的市场被挤压，爱豆被外界质疑实力。

目前内娱仍旧处在发展过程中，最好的解决方案就是要尽快出现如韩国三大台一样的打歌舞台，使得爱豆们有舞台得以展示自己的业务能力。同时演员与爱豆之间要出现区隔，即使爱豆转型做演员，也无法像如今这样大面积抢占专业演员们的市场。

当艺人分层做得更加明晰后，整个娱乐圈的生态体系发展才能够更加完善，而不是像现在一样，爱豆演戏被质疑演技，真正的演员们却要通过频上综艺来维持人气，这无论对于爱豆还是演员，都是不公平的。对此，你们怎么看？